Lifestyle: एक तरफ़ कैंसल कल्चर और दूसरी तरफ़ समाज के हाशिए पर पड़े तबके के बीच, जो सुनने के लिए संघर्ष कर रहा है, हमारे पास जो कुछ भी प्रकाशित होता है उसकी तुरंत जांच का युग है। सेंसरशिप का विचार सार्वजनिक चर्चा का केंद्र बन गया है। यह अराजकता फ़ोटोग्राफ़र रोहित चावला की हाल ही में बनी कृतियों की श्रृंखला का संदर्भ है, जिसका शीर्षक है बैन्ड, जिसमें उन्होंने 30 पुस्तकों के कवर फिर से बनाए हैं, जिनमें से कुछ आज भी दुनिया के कुछ हिस्सों में प्रतिबंधित हैं - जॉर्ज ऑरवेल की एनिमल फ़ार्म (1945) जैसी किताबें, जो पिछले कुछ सालों से अमेरिका के कुछ हिस्सों में कम्युनिस्ट समर्थक होने के कारण स्कूलों में प्रतिबंधित है, और मार्जेन सतरापी का ग्राफ़िक उपन्यास पर्सेपोलिस (2003), जो इस्लामिक राज्य के आलोचनात्मक चित्रण के कारण ईरान में प्रतिबंधित है। चावला ने अपने करियर की शुरुआत की और करीब दो दशक विज्ञापन के क्षेत्र में बिताए, फिर आखिरकार 2006 में एक Visual Journalist और आर्टिस्ट के रूप में अपना काम शुरू किया। उन्होंने इन वर्षों में कई एकल प्रदर्शनियाँ आयोजित की हैं, लेकिन जो उनके दिल के सबसे करीब है, वह है ‘अनटैंगलिंग द पॉलिटिक्स ऑफ़ हेयर’ जिसे 2023 में ईरानी लड़की महसा अमिनी को श्रद्धांजलि के रूप में बनाया गया था, जिसने ईरान में हिजाब विरोधी प्रदर्शनों के दौरान अपनी जान गंवा दी थी। इस प्रदर्शनी का प्रीमियर इंडिया आर्ट फ़ेयर में आर्ट अलाइव गैलरी में हुआ और इसने कान्स में क्राफ्ट गोल्ड लॉयन और दो डिज़ाइन ग्रैंड प्रिक्स पुरस्कार जीते। वे कहते हैं, “मैं अपने शिल्प के साथ जो कुछ भी करने की कोशिश करता हूँ, उसमें मैं आज के खंडित समय में एक निश्चित राजनीतिक प्रतिध्वनि चाहता हूँ।” वे कहते हैं कि मुक्त रचनात्मक अभिव्यक्ति के लिए जगह कम होती जा रही है। यह न केवल बाहरी कारकों से बल्कि आत्म-सेंसरशिप से भी ख़तरे में है। “चाहे वह सिनेमा हो, कॉमेडी हो या फिर किसी सार्वजनिक मंच पर बोलना हो, हर कोई पहले की तुलना में अपने शब्दों पर ज़्यादा ध्यान देता है।” यह परियोजना, इस समय को आईना दिखाने का एक तरीका है, जिसमें अन्य अवधियों और स्थानों पर नज़र डाली गई है, जहाँ सेंसरशिप ने जीत हासिल की है।
आधुनिक क्लासिक्स बन चुके कार्यों को चुनकर, वह दर्शकों को इस ज्ञान से रूबरू कराना चाहते हैं कि आज जिस चीज़ की निंदा की जाती है, उसे जल्द ही किसी देश की कला और संस्कृति का एक महत्वपूर्ण, क़ीमती तत्व माना जा सकता है, और वास्तव में, दर्शकों के रोज़मर्रा के जीवन का एक हिस्सा माना जा सकता है। यह दर्शकों को प्रतिबंधों की विचित्रता से भी रूबरू कराता है। "यह कल्पना करना हास्यास्पद है कि एलिस इन वंडरलैंड और यहाँ तक कि हानिरहित ब्लैक ब्यूटी जैसी किताबें भी कभी चीन और दक्षिण अफ़्रीका में प्रतिबंधित थीं," वे कहते हैं। जबकि अन्ना सेवेल की 1877 की कृति ब्लैक ब्यूटी को रंगभेद शासन के दौरान प्रतिबंधित कर दिया गया था क्योंकि इसे एक अश्वेत महिला की कहानी माना गया था, एलिस इन वंडरलैंड को 1931 में चीन के हुनान प्रांत में प्रतिबंधित कर दिया गया था क्योंकि इसमें जानवरों को इंसानों के बराबर माना गया था, जिसे अनुचित और अपमानजनक माना गया था। नई दिल्ली में STIR गैलरी में चल रही प्रदर्शनी के साथ एक नोट भी है जिसमें बताया गया है कि प्रत्येक पुस्तक को सूची में क्यों शामिल किया गया और शो का संदर्भ क्या है। चावला की सूची में कई उल्लेखनीय उदाहरण हैं। 1929 में आयरलैंड, इटली और जर्मनी में ए फेयरवेल टू आर्म्स पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, क्योंकि इन देशों ने युद्ध में अपने कार्यों के चित्रण को अनुचित और इसलिए अनुचित माना था। साम्यवाद पर Satirical approach के कारण यूएसएसआर और क्यूबा में एनिमल फार्म पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। चावला ने कवर को इस तरह से फिर से तैयार किया है कि समकालीन दुनिया में प्रतिबंधित पुस्तकों के महत्व और प्रभाव को उजागर करने का प्रयास किया जा सके। उदाहरण के लिए, पर्सेपोलिस एक आत्मकथात्मक कृति है जो ईरान में पली-बढ़ी एक लड़की के बारे में है, जब अपेक्षाकृत उदार राजशाही एक रूढ़िवादी शरिया राज्य बन जाती है। कहानी समाज, राजनीति और कामुकता की पड़ताल करती है। चावला के कवर पेज पर एक युवती को बालों के घूंघट में ढका हुआ दिखाया गया है, जो 2022 में अनिवार्य हिजाब का विरोध करने पर गिरफ्तार की गई ईरानी महिला महसा अमिनी को श्रद्धांजलि है, जिनकी बाद में राज्य की हिरासत में मृत्यु हो गई थी। उनका कहना है कि एनिमल फ़ार्म का कवर पूर्व में कुछ मौजूदा तानाशाही शासनों से प्रेरित था और ब्लैक ब्यूटी का कवर इस तथ्य से प्रेरित था कि दक्षिण अफ़्रीका में रंगभेद के दौर में इसे प्रतिबंधित कर दिया गया था क्योंकि मूल आधार था "कोई भी काला रंग सुंदर कैसे हो सकता है।
अपने डिज़ाइन की प्रक्रिया के बारे में चावला कहते हैं कि उन्होंने किसी भी अच्छे कवर के पीछे के सरल विचारों का पालन किया: इसका उद्देश्य लेखन का एक दृश्य आसवन होना है और यह पाठक को पुस्तक को गले लगाने के लिए प्रेरित करता है। इसके लिए, उन्होंने अपनी कुछ छवियों को AI इमेजिंग प्रोग्राम द्वारा योगदान किए गए तत्वों के साथ जोड़ा। चावला कहते हैं, "बढ़ते हुए, AI हमें अधिक अभिनव होने और केवल देखने के पुराने तरीकों पर निर्भर न रहने के लिए मजबूर करता है।" "पहले Digital Devices और प्लेटफ़ॉर्म के आगमन के साथ फ़ोटोग्राफ़ी का लोकतंत्रीकरण हुआ, और इसलिए हर जगह हर कोई दृश्यों की भाषा बोलता और उसका अभ्यास करता है। AI के साथ, दुनिया जल्द ही पूरी तरह से कला की भाषा बोलेगी।" उनका कहना है कि प्रतिक्रिया जबरदस्त रही है। आगंतुक अक्सर कई विश्वविद्यालयों में आवश्यक पठन सामग्री मानी जाने वाली पुस्तकों को प्रतिबंधित पुस्तकों की सूची में पाकर आश्चर्यचकित होते थे। चावला को लगता है कि रचनात्मक लोगों के लिए यह समय बहुत मुश्किल होता जा रहा है, क्योंकि वे अपनी कला के ज़रिए राजनीतिक बयान देने की कोशिश कर रहे हैं, क्योंकि वे अपनी स्वतंत्र राय के लिए भौतिक कीमत चुकाने से सावधान हैं। वे कहते हैं कि कोई भी बात जो थोड़ी बहुत मुखर हो, वह आक्रामक ट्रोल्स की फौज को उकसा सकती है, लेकिन वे लेखन के भविष्य को लेकर अभी भी आशावादी हैं, जो हमेशा सीमाओं को आगे बढ़ाता है। "लोग हमेशा अनकही बातों को रचनात्मक रूप से कहने के लिए नए और अभिनव तरीके खोज लेंगे। कला में जादुई यथार्थवाद की अथक खोज, यहां तक कि राजनीतिक रूप से आवेशित समय में भी, अपनी तरह की कविता बनाती है," वे कहते हैं।
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