टी. श्रीनिवासा प्रभु द्वारा
मिथकों और लोककथाओं पर आधारित क्लासिक या महाकाव्यों से जुड़ा कोई भी काम करना—चाहे वह कागज़ पर हो, मंच पर हो या स्क्रीन पर—एक बहुत मुश्किल काम है। और जब किसी पुरानी कहानी को आधुनिक नज़रिए से पेश करने की कोशिश की जाती है, तो यह और भी मुश्किल हो सकता है। इसीलिए आज दुनिया भर में क्रिस्टोफर नोलन की 'द ओडिसी' की आलोचना हो रही है—कहीं बुराई तो कहीं तारीफ़ भी।
मुख्य विवाद इस बात पर है कि नोलन ने हेलेन को सांवली त्वचा वाली महिला या अफ़्रीकी मूल की व्यक्ति के रूप में दिखाया है। साथ ही, उन्होंने मूल कहानी को बदल दिया है: ओडिसियस को एक नायक और नेक इंसान के तौर पर दिखाया है, जबकि होमर ने उन्हें अहंकारी और घमंडी दिखाया था। यह लेख यह दिखाने की कोशिश करता है कि नोलन ने 'फ़िल्म सोलेइल' (हाल के दौर की शैली) से 'फ़िल्म नॉयर' (पुरानी शैली) की ओर वापस जाकर होमर के काम को बेहतर बनाने की कोशिश की है।
अंधेरे को अंधेरा दिखाना
जैसा कि हर फ़िल्म प्रेमी जानता है, 'फ़िल्म नॉयर' अपराध या बुराई को अंधेरे सायों में दिखाती है। यह 50 के दशक की ब्लैक-एंड-व्हाइट क्राइम फ़िल्मों जैसा है, जिनमें ट्रेंच कोट पहने, आधे चेहरे को टोपी से ढके हुए बुरे लोग (बैड बॉयज़) दिखाए जाते थे। और असल में, अंत में विलेन या अपराधी को सज़ा मिलती है, ताकि 'पोएटिक जस्टिस' (काव्यात्मक न्याय) स्थापित हो सके। हालाँकि, आधुनिक ज़रूरतों के साथ स्क्रीन पर कहानी कहने का तरीका भी बदला है। अब अपराध को अंधेरे सायों और उदासी के ज़रिए नहीं, बल्कि तेज़ रोशनी में दिखाया जाता है। इसे 'फ़िल्म सोलेइल' कहा जाता है। फ़्रेंच शब्द 'सोलेइल' का अर्थ है 'सूरज' या 'सूरज की रोशनी'। यह नई शैली दर्शकों को मुख्य पात्र (प्रोटागोनिस्ट) के साथ सहानुभूति रखने पर भी मजबूर करती है; ऐसा पात्र जो कानून या स्थापित सामाजिक नियमों को तोड़ता है और अंत में उसे इनाम भी मिलता है।
हालाँकि, नोलन 'फ़िल्म नॉयर' का इस्तेमाल अंधेरे को अंधेरा और बुराई को बुराई दिखाने के लिए करते हैं, बिना किसी दिखावटी सुधार के। उन्हें ग्रीक योद्धाओं को सूअर के रूप में दिखाने में कोई हिचकिचाहट नहीं होती, हालाँकि वे कड़वी सच्चाई बताने के लिए चुड़ैल सर्सी का इस्तेमाल करते हैं—ठीक वैसे ही जैसे शेक्सपियर असहज सच बताने के लिए विदूषक (क्लाउन) का इस्तेमाल करते थे।
नोलन द्वारा मूल कहानी को बदलने की आलोचना इसलिए होती है क्योंकि हम अक्सर अंधेरे पक्ष को नज़रअंदाज़ कर देते हैं—यहाँ तक कि देवताओं के भी, जिन्हें अक्सर वासना और बुरे कामों में लिप्त दिखाया जाता है।
ग्रीक योद्धाओं और नायकों को कई फ़िल्मों में लंबे समय तक महान और देवताओं जैसा दिखाया गया है, लेकिन नोलन की कहानी में उनके खाने और निगलने के लालची तरीके से उन्हें जानवरों जैसा दिखाया गया है। सर्सि (Circe) का जादू, जिसकी वजह से वे ऐसा व्यवहार करते हैं, उसका मकसद दर्शकों को उस कड़वी सच्चाई से रूबरू कराना है कि जो लोग सैन्य अभियानों के नाम पर भयानक पाप करते हैं, वे असल में कितने बर्बर होते हैं।
हथियार रखने को लेकर उनकी आपत्तियां मूल कहानी में नहीं मिलतीं। नोलन ने युद्ध के प्रति अपनी नफ़रत ज़ाहिर करने की आज़ादी ली है। यह क्लासिक कहानियों से हटकर एक अच्छी पहल है, और आज के युवा इंटरनेट यूज़र्स यह सवाल उठाने लगे हैं कि बड़े पैमाने पर होने वाले युद्धों में इतने सारे सैनिकों की जान क्यों ली जाए, और क्यों न झगड़ा करने वाले राजाओं या आज की दुनिया में नेताओं के बीच आमने-सामने की लड़ाई (duel) से फ़ैसला किया जाए।
फ़िल्म का शुरुआती सीन, जिसमें ट्रोजन लोग लकड़ी के विशाल घोड़े को खींचकर ले जाते हैं, उनके उस अंधे लालच को दिखाता है जिसकी वजह से वे चाल को समझ नहीं पाते। 40 फ़ीट ऊँचा घोड़ा सूरज की रोशनी को रोकता हुआ लगता है, और असल में ट्रोजन लोगों की समझ-बूझ को भी। लुडविग गोरानसन के गोथिक संगीत के साथ, यह सीन दर्शकों को यह महसूस कराता है कि कैसे ट्रोजन लोग खुद अपनी बर्बादी और मौत को अपने किले के अंदर खींचकर ला रहे हैं। यहाँ, नोलन का दृश्य और ध्वनि का चुनाव इस घटना के डरावनेपन को बखूबी दिखाता है।
अंधेरा पहलू
नोलन द्वारा मूल कहानी को बदलने की आलोचना की जड़ इस बात में है कि हम हमेशा अंधेरे पहलू को नज़रअंदाज़ करना पसंद करते हैं, यहाँ तक कि देवताओं के भी, जिन्हें ज़्यादातर क्लासिक रचनाओं में कामुक और बुरे काम करने वाला दिखाया गया है। रामायण में, देवताओं के राजा इंद्र, महर्षि गौतम का रूप धरकर उनकी पत्नी अहिल्या को लुभाने आते हैं। इसी तरह, ज़्यूस (Zeus) हंस का रूप धरकर राजा टिंडारियस की पत्नी रानी लेडा को लुभाने आते हैं, जिसके परिणामस्वरूप हेलेन का जन्म होता है।
होमर और सभी क्लासिक लेखकों का मकसद शायद इंसानों को पापपूर्ण इच्छाओं से सावधान रहने के लिए आगाह करना रहा होगा। फिर भी बुराई तो बुराई ही है, चाहे वह देवताओं ने की हो या इंसानों ने। हेलेन के जन्म के पीछे की इस अंधेरी सच्चाई को दिखाने के लिए, नोलन ने उसके लिए सांवले रंग को चुना है। सांवली त्वचा, या काला रंग, अपनी खूबियाँ भी रखता है, जैसे ताकत और सुंदरता।
रात और तारों भरे आसमान के बिना, तेज़ सूरज की रोशनी सिर्फ़ अंधा कर देने वाली होती। भगवान कृष्ण और भगवान राम दोनों की तारीफ़ 'नील मेघ' के रूप में की जाती है, यानी गहरे बारिश वाले बादलों जैसा सुंदर रंग। हेलन को एक अफ़्रीकी महिला के तौर पर दिखाए जाने से दस साल तक चली लड़ाई और उससे हुई तबाही का सारा दोष अपने सिर लेने की उनकी मज़बूती भी पता चलती है। यह गोरी त्वचा को सुंदरता और गोरेपन से जोड़ने वाली पुरानी सोच से एक बहुत ज़रूरी बदलाव भी है।
होमर की तरह, नोलन भी ओडिसियस को घमंडी और अहंकारी दिखाते हैं। जब साइक्लोप्स अंधा, नशे में धुत और बेबस हो जाता है, और ओडिसियस और उसके साथी सुरक्षित होते हैं, तो उसे बदले की भावना से तीर मारने की कोई ज़रूरत नहीं होती। यहाँ तक कि उसके अपने साथी भी इस काम को अपने साथियों की मौत का बदला बताने वाली उसकी दलील को पसंद नहीं करते। उसकी क्रूरता और अहंकार के इस तरह सामने आने के बाद, पोसीडॉन के इंसानी रूप में आकर उसे विनाशकारी तूफ़ानों और समुद्र में सालों तक भटकने का श्राप देने की कोई ज़रूरत नहीं रह जाती। यह सब दैवीय सज़ा के तौर पर नहीं, बल्कि समुद्र के प्रचंड गुस्से के रूप में होता है।
इथाका लौटने के बाद, पेनेलोप के सामने तुरंत अपनी पहचान ज़ाहिर करने के बजाय, ओडिसियस भिखारी का भेष धारण करके छिपा रहता है; ऐसा वह सिर्फ़ अपनी ताकत दिखाने और तीरंदाज़ी प्रतियोगिता के दौरान दावेदारों को नीचा दिखाने की अपनी स्वाभाविक इच्छा को पूरा करने के लिए करता है। हम अक्सर इस किरदार को मैट डेमन की छवि के ज़रिए देखते हैं, जबकि नोलन ओडिसियस को ठीक वैसे ही दिखाने की कोशिश करते हैं जैसा होमर ने चाहा था: नीच, अहंकारी और घमंडी। इस तरह, 'फ़िल्म सोलेइल' से 'फ़िल्म नॉयर' तक क्रिस्टोफ़र नोलन का सफ़र होमर की क्लासिक रचना को बिगाड़ने के बजाय उसे बेहतर ढंग से पेश करने में सफल रहता है।