छत के नीचे, मद्रास जैसा माहौल

इंजंबक्कम में कहीं एक हरा प्लॉट है जिसे रंजीत और मारिया "मिच" जैकब घर कहते हैं। लता-बंधी दीवारों और हरे-भरे पत्तों में कैद, शहरी सामग्रियों से बना एक आम-पत्थर की छत वाला घर इसके दिल में बसता है। जैसे ही आप प्रवेश करते हैं, यह एक अलग सूक्ष्म जगत है, यहां तक ​​कि कुछ डिग्री कूलर भी। आप एक प्राकृतिक तालाब देखेंगे और शायद, एक लैब्राडोर इससे पी रहा होगा जब यह बगीचे में आने वाले पक्षियों का पीछा नहीं कर रहा होगा। और इतने प्राचीन और प्राकृतिक परिदृश्य में, जुगनूओं की टिमटिमाती चमक कोई असामान्य उपस्थिति नहीं है जो कि शहर से परे होगी।

आर्किटेक्ट अशना लुल्ला और विग्नेश शिवकुमार ने मुझे इस घर की एक पतनशील तस्वीर चित्रित की, 20 में से एक जो उनकी पुस्तक विद लव, मद्रास में 'फायरफ्लाइज इन द मैंगो ऑर्चर्ड' के तहत है। "रंजीत कोलकाता और मिशिगन में एक हवेली में पले-बढ़े और दोनों मलयाली हैं; उनका घर उस तरह की वास्तुकला को दर्शाता है। रंजीत एक ऐसे घर में पले-बढ़े जहां बहुत सारी प्राचीन वस्तुएं थीं और उन्होंने इसके लिए एक आंख विकसित की। मिच जो लाया वह उसका हरा अंगूठा था, जो मुझे लगता है, आनुवंशिक रूप से पारित हो गया क्योंकि वह वृक्षारोपण के आसपास पली-बढ़ी थी। हालांकि इसे कोझिकोड के एक वास्तुकार द्वारा बनाया गया था, लेकिन शुरुआत से ही उनकी भागीदारी पागलपन भरी थी। उन्होंने इसे एक दशक में स्तरित किया है। यह उस तरह का घर है जो उस संदेश को समाहित करता है जिसे हम अपनी पुस्तक के माध्यम से बताने की कोशिश कर रहे हैं," आशना बताती हैं।

महामारी परियोजना

लव के साथ, मद्रास ने एक अवलोकन के साथ शुरू किया कि डिजाइन प्रकाशन अक्सर एक वास्तुकार के दृष्टिकोण से घरों का प्रतिनिधित्व करते हैं - एक नया निर्माण, दिन के लिए फोटोशॉप्ड और स्टाइल। लेकिन 2020 के जून में एक शूट पर दोनों का ध्यान आकर्षित नहीं हुआ। उनके घरों के छोटे कोने, उनके द्वारा एकत्र की गई असामान्य वस्तुएं, उनके व्यक्तिगत संग्रह, बिस्तर को कैसे तैयार किया जाए, इसकी रस्में … हमने महसूस किया कि ये विवरण आंतरिक रूप से उनसे जुड़े हुए हैं और यह अंतरिक्ष में कैसे परिलक्षित होता है," आशना कहती हैं। इसलिए, अपनी फोटोग्राफी (विग्नेश) और साहित्यिक (आशना) कौशल के साथ, वे प्रामाणिक, रहने वाले घरों का दस्तावेजीकरण करने के लिए तैयार हो गए, जो "सुपर समकालीन या निम्नलिखित डिजाइन प्रवृत्तियों" नहीं थे। और चेन्नई को डिज़ाइन टेबल पर एक सीट दें, जो गलत बयानी / प्रतिनिधित्व की कमी को उन्होंने देखा था।

घर के मालिकों के पहले जोड़े को उनके व्यक्तिगत नेटवर्क के माध्यम से ढूंढा गया और फिर पत्रकारों, इंस्टाग्राम हैशटैग, Google (विभिन्न उद्योगों में लोगों की खोज करने के लिए) और सिफारिशों के माध्यम से खोज शुरू की गई। "हमने मुख्य रूप से महामारी के लिए, लेकिन विचार के लिए घर के मालिकों से बहुत अधिक प्रतिरोध की उम्मीद की थी। मद्रास एक रूढ़िवादी शहर है और हमें यकीन नहीं था कि क्या लोग यादृच्छिक लोगों को अपने घरों में आने, उनके जीवन पर आक्रमण करने और व्यक्तिगत प्रश्न पूछने के लिए तैयार होंगे। लेकिन आश्चर्यजनक रूप से, हर कोई गर्म और स्वागत करने वाला था। हर किसी की रुचि और निवेश उतना ही था जितना हम थे और उनकी भागीदारी ने हमें इस परियोजना को देखने के लिए प्रेरित किया। विग्नेश कहते हैं, "हमारी ओर से, हमने मास्क और दस्ताने के साथ सभी सावधानियां बरतीं।"

प्रोजेक्ट के लिए, आशना और विग्नेश ने 40 घरों की रेकी की, जिन्हें अंततः अंतिम 20 तक सीमित कर दिया गया। उन्होंने किताब पर ध्यान केंद्रित करने के लिए अपनी रोज़मर्रा की नौकरी (हालांकि, अपने व्यक्तिगत करियर को जारी रखते हुए) छोड़ दी। उन्हें प्रकाशन की कई चुनौतियों का सामना करना पड़ा और आखिरकार, उन्होंने इसे स्वयं प्रकाशित करने का फैसला किया। विग्नेश कहते हैं, "हम चाहते हैं कि यह बहु-पीढ़ी का हो, एक पीढ़ी से दूसरी पीढ़ी को यह देखने का उपहार हो कि मद्रास कैसा था और लोग यहां कैसे रहते थे।" पुस्तक में चित्रित अधिकांश लोग चेन्नई के मूल निवासी नहीं हैं, बल्कि देश के विभिन्न हिस्सों - हैदराबाद, केरल, उत्तर प्रदेश, मुंबई से हैं। लेकिन उन्होंने अपनी जड़ों से जुड़ाव की एक मजबूत भावना रखते हुए चेन्नई को घर बुलाने और इसे घर के अंदर आमंत्रित करने का विकल्प चुना है।

चेन्नई ठाठ

ढाई साल के समर्पण ने दोनों के लिए गृहस्वामी के अनुभवों से अधिक का खुलासा किया, जिन्होंने शहर के निवास के माध्यम से समानताओं को नोटिस करना शुरू किया। 10 घरों के दौरान, उन्होंने प्रत्येक घर से अपनी पसंदीदा तस्वीरों का एक छोटा ग्रिड संकलित किया और महसूस किया कि सौंदर्य में एक मजबूत समानता है। विग्नेश कहते हैं, "हमारा दूसरा चरण मद्रास मूडबोर्ड से शुरू होता है और भले ही प्रत्येक तस्वीर एक अलग घर की हो, ऐसा लगता है कि वे केवल एक या दो घरों से हो सकते हैं। घरों की भाषा में इतनी समानता है। लगभग सभी घरों में लकड़ी के काम के विभिन्न रूप होते हैं, वे सभी अलग-अलग क्षेत्रों में सफेद रंग के होते हैं और बहुत से टेराकोटा या फर्श या छत में इस्तेमाल होने वाली प्राकृतिक सामग्री होती है। ये सभी अवचेतन विकल्प वास्तुशिल्प रूप से बहुत मायने रखते हैं। "