अनिच्छुक कलाकार: स्पॉटलाइट से परे

चेन्नई : नाटक कवलर चेम्मल आरएस मनोहर के नाटक के इतिहास में पहली बार किसी महिला को प्रोमो में दिखाया गया है। के वसंता के लिए, नृत्य नाटकों में डबिंग के बाद नाटकों की दुनिया में उनके कार्यकाल का यादगार क्षण था।

जीत की शुरुआत

वसंता ने याद किया कि शिवथांडवम वह नाटक था जहां वह उस्ताद के बराबर थी, उसके साथ कदम से कदम मिलाती थी। “भरतनाट्यम, कथक और कथकली के प्रतिपादक होने के नाते, एक कुशल पुरुष नर्तक के साथ तालमेल बिठाना आसान था। मनोहर सर ने चरित्र की त्वचा में उतरने के लिए बहुत प्रयास किया था। नाटक का मुख्य आकर्षण और बड़ा क्षण अंतिम नृत्य था जहां हम दोनों को शिवतांडवम जादू करना था। वह शिव थे और मैं काली, इसे वापस देने के लिए सभी मारक क्षमता के साथ लाइसेंस प्राप्त था। बैकग्राउंड में एक गाना चल रहा था और गति को उसी के साथ तालमेल बिठाना था। एक बार जब नाटक को दोबारा दर्शक मिले, तो मनोहर ने विजयी क्षण देखा। एक स्पष्ट पोस्टर पुरस्कार था, कुछ ऐसा जो किसी महिला प्रधान के लिए कभी नहीं हुआ था," वह याद करती हैं।

उदीपी जयरामन से बारीकियां सीखकर वसंता का सपना नृत्य के पेशे में अपनी छाप छोड़ना था। “लेकिन फिर, आर्थिक कारणों ने मुझे थिएटर में अपनी किस्मत आजमाने के लिए प्रेरित किया, जो कई उम्मीदवारों के लिए आजीविका बन गया था। किस्मत से मुझे मशहूर कॉमेडियन केए थंगावेलु के साथ ब्रेक मिला। घबराहट ने जल्द ही एक स्थिर नज़र का रास्ता दे दिया; मंडली के सदस्यों ने मेरी संवाद अदायगी और उपयुक्त हाव-भाव को पहचानने में कोई समय नहीं गंवाया।”

बेफिक्र प्रयास

एक युग में, जहां नाटकों में अपनी पकड़ बनाने के लिए कलाकारों को एक गायक के रूप में कुशल होना पड़ता था, वसंता कहती हैं कि यह उनके करियर का एक कठिन दौर था, जो अभी तक पूरे जोरों पर था। “डांस मास्टर राधाकृष्णन ने टीआर राधारानी के फिल्म प्रोडक्शन हाउस में मेरे पैर जमाने में मदद की, एक ऐसा नाम जिसके साथ तालमेल बिठाया जा सकता है। उद्योग में सर्वश्रेष्ठ नामों को पढ़ाने वाले एक सहायक डांस मास्टर के रूप में मेरे हाथ भरे हुए थे। कुछ ही समय में, अंगमुथु और चंद्रकांत - मंच और नृत्य नाटकों के अग्रदूतों - ने मेरे लिए अपने दरवाजे खोल दिए, “अनुभवी कलाकार का विवरण।

वसंता का कहना है कि अगर यह टर्निंग पॉइंट था तो बेहतर पल वह था जब उन्हें पार्श्व गायक एससी कृष्णन के ऑर्केस्ट्रा में महिला आवाज भरने के लिए बुलाया गया था। “मैंने पुरुष-प्रधान उद्योग में एक महिला गायिका के लिए दर्शकों से सभी चीयरिंग के लिए थोड़ा मोलभाव किया। अन्य क्षेत्रों में काफी खोजबीन करने के बाद मनोहर के साथ फिर से जुड़ना, यह पहले की तरह था, ”वह याद करती हैं।

मनोहर के ऐतिहासिक नाटकों का हिस्सा बनने और अपनी छाप छोड़ने की चुनौती मंडली में उनके स्थायी स्थान के लिए निर्णायक कारक थी। "एक नियम के रूप में, पौराणिक पात्रों को पारंपरिक रूप से सदियों से मुख्य खलनायक के रूप में देखा जाता था। रावण, इंद्रजीत, सुरपद्म, नरकासुर और सुषुपाल जैसे नाम ही चारों ओर भय पैदा करने के लिए काफी हैं। जब मनोहर का ब्रांड नाम शीर्ष पर था, तो उम्मीदों का बुखार चढ़ गया था। दर्शक अभिनेता की दमदार आवाज सुनने के लिए तरस गए, जिनकी डायलॉग डिलीवरी और टाइमिंग सरासर जादू थी। एक प्रमुख महिला के बराबर फुटेज देना उद्योग में दुर्लभ था। शूर्पणगा के चरित्र में, मैंने उसे रावण के आकार में काट दिया, उसने स्वेच्छा से उस चरित्र को सबसे अच्छे प्रभाव के लिए रेखांकित किया, ”वह याद करती है।

मंच के प्यार के लिए

उस दौर में मनोहर की मंडली को ही विदेशों में मलेशिया और सिंगापुर में शो के लिए बुलाया जाता था। “ऐसे ही एक मौके पर, मनोहर के पास कलाकारों को भुगतान करने के लिए पैसे नहीं होने के कारण बहुत खुश थे, आयोजकों ने लापरवाही बरती। शुक्रवार को मैं उसका आदमी था, अपने गहने बेच रहा था और डॉलर दे रहा था। एक बार के लिए, मनोहर अवाक रह गए और केवल खुशी के आंसू छलक पड़े। मुझे उनकी मदद करने का सौभाग्य प्राप्त हुआ, जो एक पिता तुल्य व्यक्ति से बढ़कर थे,” वह साझा करती हैं।

2010 में मनोहर के निधन के बाद वसंत के लिए यह जीवित रहने का समय था। किसी भी नाटक मंडली के साथ मदुरै जाना, एक तार्किक निर्णय की तरह लग रहा था। “जाहिर है, सामाजिक नाटकों को मनोहर के ऐतिहासिक नाटकों के समान गलियों में नहीं रखा जा सकता है। पात्र पर्याप्त भर रहे थे लेकिन अपेक्षित भुगतान द्वारा समर्थित नहीं थे। सामर्थ्य एक कारक था जब टिकट की कीमतों को कम से कम न्यूनतम रखा जाना था। टीयर-टू शहरों में चेन्नई जैसी गलियों में संरक्षण नहीं था," वह बताती हैं।

अपने भतीजे एस शिवप्रसाद द्वारा मनोहर के नाटकों को पुनर्जीवित करने के लिए धन्यवाद, वसंत चेन्नई में वापस आ गया था। इलांगेश्वरन, चाणक्य सभाम, द्रोणर और मनोहर के सर्वकालिक पसंदीदा कडगा मुथ्रेयन जैसे नाटक रिप्ले की तरह थे। “मैं उन्हें स्मृति से खेल सकता था, ऐसा सावधानीपूर्वक पूर्वाभ्यास के कारण संवादों का प्रभाव था। आप इसे दूसरी पारी कह सकते हैं, लेकिन किरदारों को परफेक्शन देने के लिए मुझमें उतनी ही तीव्रता है, जितनी मेरे गुरुनाथर की इच्छा थी।

एक और अविस्मरणीय यात्रा संयुक्त राज्य अमेरिका से सुसान सीज़र की पुस्तक स्टिग्मास ऑफ़ द तमिल स्टेज थी। दक्षिण भारत में विशेष नाटक कलाकारों की नृवंशविज्ञान में, लेखक ने अपने दौरे के दौरान वसंता के इनपुट को स्वीकार किया था। "यह तमिल संस्कृति पर व्यापक शोध कार्य था, जहां प्रसिद्ध नामों ने अपनी अंतर्दृष्टि साझा की और ई