रीविज़िटिंग मलयालम फ़िल्म काज़चा: अजनबियों के बीच भावनात्मक बंधन की कहानी

काज्चा (2004) हमेशा ब्लेसी की सबसे मौलिक कृति बनी रहेगी। एक ईरानी फिल्म से प्रेरित होकर, वह केरल के आकर्षक बैकवाटर की पृष्ठभूमि में मानवता और करुणा की एक सम्मोहक कहानी बुनता है। गुजरात का एक छोटा लड़का भूकंप में अनाथ हो जाता है और केरल के एक छोटे से शहर में खो जाता है। एक दयालु अजनबी के साथ उनकी संयोग से मुलाकात हमें एक ऐसे आख्यान की ओर ले जाती है जो मानवता में हमारे विश्वास की पुष्टि करता है।

लड़का बेघर, चिड़चिड़े, भूखा और अपरिचित भाषा में बकबक करने वाला है। प्रारंभ में, आप उसे गली के अर्चिनों की संगति में देखते हैं जो उसे भीख माँगना सिखाते हैं। रात में जब वह अन्य बच्चों के साथ खुले बेलनाकार टैंकों में छिप जाता है, तो वे उसे एक शिकारी पुलिस वाले से बचाने की कोशिश करते हैं। लेकिन भाग्य के एक झटके में, वह एक दयालु ग्रामीण माधवन से टकरा जाता है, जो 16 मिमी के प्रोजेक्टर के साथ ग्रामीण इलाकों का दौरा करता है और स्थानीय त्योहारों पर फिल्में दिखाता है।

ब्लेसी की पहली फिल्म, ईरानी फिल्म, बाशु, द लिटिल स्ट्रेंजर से पूरी तरह से अनुकूलित, दो अजनबियों के इर्द-गिर्द घूमती है, जो एक-दूसरे के एक शब्द को नहीं समझते हैं। लेकिन नियति ने उन्हें एक साथ फेंक दिया है। माधवन शुरू में 'इस छोटे से गंदे लड़के' से सावधान रहता है, जो उसका पीछा करता रहता है, एक ऐसी भाषा में गिड़गिड़ाता है जिसे समझना उसे मुश्किल लगता है। वह उसे दूर भगाने की कोशिश करता है, लेकिन लड़का उसके पास वापस आता रहता है। शायद उनकी मासूम अनजानी आंखें बड़ों से ज्यादा करुणा को भांपने में सक्षम थीं।

ब्लेसी जिसने फिल्म भी लिखी है, ध्यान से लड़के और माधवन के मिलन और पुनर्मिलन की नींव रखती है। यह एक साथ इतने व्यवस्थित रूप से पिरोया गया है कि किसी को भी इस बात में कोई संदेह नहीं है कि वे कैसे मिले। यह तब होता है जब माधवन उस लड़के का पक्ष लेता है जब उस पर नाव के अंदर चोरी का आरोप लगाया जाता है। यह तब होता है जब माधवन घायल लड़के को सड़क से हटाता है जबकि अन्य लोग आपस में झगड़ते हैं। और यह बिल्कुल सही लगता है कि माधवन अंततः उसे अपने साथ घर ले जाए।

अपने घने बालों, मुस्कान और चमकती आँखों वाले पवन उर्फ ​​कोचुंदाप्परी को पसंद न करना लगभग असंभव है। मैले-कुचैले कपड़ों में भीगने पर भी आप सहज रूप से उसके प्रति सुरक्षात्मक महसूस करते हैं। जब वह माधवन के प्रोजेक्टर पर इमारतों को गिरते हुए देखता है और बच्चों को उनकी माताओं के साथ संबंध बनाते हुए देखता है, तो वह अभिघातजन्य विकार का अनुभव करता है और चिल्लाता है। अपने अतीत का एकमात्र अवशेष जो वह अपने साथ रखता है वह एक टूटा हुआ शक्तिमान खिलौना है।

ब्लेसी ने माधवन के गांव और उसके लोगों को उनके भोलेपन और दिनचर्या सहित सूक्ष्म दृष्टि से बैकवाटर की पृष्ठभूमि में कैद कर लिया। ऐसा बहुत कुछ है जिससे कोई संबंधित हो सकता है। तो आपके पास माधवन के माता-पिता हैं जो स्टीरियोटाइपिकल आश्रित नहीं हैं, बहुत निराश हैं जो हम सेल्युलाइड पर देखने के आदी हैं। उन्हें सामूहीकरण करने और अपना जीवन जीने के लिए दिखाया गया है। एक पंचायत अध्यक्ष है जो अपनी ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए हर अवसर का उपयोग करना पसंद करता है, पुजारी भी एक डॉक्टर के रूप में दोगुना हो जाता है