के जी जॉर्ज को याद करते हुए: स्वप्न कथाओं के कीमियागर
मैं खुद को मलयालम सिनेमा का एक कलाकार मानता हूं,'' के.जी. ने कहा। जॉर्ज ने वर्षों पहले केरल के अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव के हिस्से के रूप में अपनी फिल्मों के एक पैकेज की स्क्रीनिंग के अवसर पर उन्हें सम्मानित करने के लिए आयोजित एक समारोह को संबोधित किया था। कई पहलुओं में एक आदर्श लेखक, जॉर्ज का मानना था कि एक फिल्म निर्माता को एक महान आयोजक भी होना चाहिए। अद्वितीय कारीगरी, माध्यम पर शक्तिशाली पकड़, गहन अवलोकन और विवरणों को चित्रित करने के धैर्य ने उन्हें उद्योग में सबसे आकर्षक कारीगरों में से एक बना दिया।
एक बेजोड़ शिक्षाविद और तकनीशियन होने के नाते जॉर्ज बहुत अच्छी तरह से एक कट्टर बुद्धिजीवी की छवि पेश कर सकते थे और अपने करियर के सुनहरे दिनों के दौरान पुरस्कारों और प्रशंसाओं के लिए पैरवी कर सकते थे। लेकिन उन्होंने मुख्यधारा के मलयालम सिनेमा का हिस्सा बनने का फैसला किया और व्यावसायिक और कला घरेलू फिल्मों के बीच अंतर को पाटने का मिशन उठाया। असामान्य अनुकूलनशीलता वाले व्यक्ति, जॉर्ज ने कभी नहीं सोचा था कि वह कोडंबक्कम के कुख्यात सिनेमा गलियारे में एक बाहरी व्यक्ति थे। अभिनेता नेदुमुदी वेणु, जो कुछ प्रमुख फिल्मों में जॉर्ज के साथ जुड़े थे, ने एक बार कहा था: “एक फिल्म यूनिट लगभग एक जंगल की तरह होती है जिसमें सभी प्रकार के जंगली जानवर संदिग्ध इरादों के साथ घूमते हैं। इतनी शानदार शैक्षणिक पृष्ठभूमि और आधुनिक विचारों वाले व्यक्ति के लिए ऐसे प्रतिकूल जंगल में जीवित रहना इतना आसान नहीं है। लेकिन जिस तरह से जॉर्जेट्टन ने अपने दल, विशेषकर अभिनेताओं के साथ व्यवहार किया, वह अनुकरणीय था।
यवनिका, जॉर्ज का सबसे मशहूर काम, उनकी अथक भावना का एक आदर्श उदाहरण है। अनुभवी नाटककार के.टी. मुहम्मद जिन्होंने फिल्म के लिए पटकथा लिखना शुरू किया था, पेशेवर थिएटर में अपने व्यस्त कार्यक्रम के कारण काम के साथ न्याय नहीं कर सके। नतीजा ये हुआ कि शूटिंग टालनी पड़ी. जॉर्ज ने स्क्रिप्ट खुद लिखने का फैसला किया और संवाद लिखने का काम एस.एल. को सौंपा। पुरम सदानंदन, थिएटर के एक और दिग्गज कलाकार हैं और उन्होंने लगभग 350 सौ पन्नों की एक विशाल पटकथा लिखी है! जॉर्ज ने धैर्यपूर्वक स्क्रिप्ट का संपादन किया और तीन महीने के बाद शूटिंग शुरू की और फिल्म व्यावसायिक और कलात्मक दोनों रूप से बड़ी सफल रही।
यवनिका के संरचनात्मक सौंदर्यशास्त्र में संपादन एक प्रमुख विशेषता है। बार-बार फ्लैशबैक के साथ किसी फिल्म को संपादित करना कोई कठिन काम नहीं है। जॉर्ज ने चतुराई से स्क्रिप्ट में ही काफी संपादन किया, जिससे यवनिका सिनेमाई कहानी कहने की कला सीखने के लिए एक आदर्श पाठ बन गया। यवनिका में सावधानीपूर्वक तैयार की गई कहानियों की कई परतें हैं। यह लगातार अप्रत्याशित मोड़ों से दर्शकों को परेशान करता है। यह फिल्म मूल रूप से दो प्रमुख कला रूपों - सिनेमा और थिएटर का तुलनात्मक अध्ययन है। जॉर्ज का मानना था कि गाने फिल्म निर्माण में बाधा बनते हैं। लेकिन फिल्म में पांच मधुर गाने हैं - उन सभी को फिल्म में नाटक मंडली द्वारा प्रस्तुत पेशेवर नाटक के हिस्से के रूप में शामिल किया गया है। यवनिका ने खोजी थ्रिलर की सभी पारंपरिक अवधारणाओं को सफलतापूर्वक नष्ट कर दिया, और इस शैली में भविष्य की कई फिल्मों के लिए एक मॉडल स्थापित किया।
यवनिका के लगभग सभी पात्र किसी न किसी रूप में हिंसक हैं। लेकिन हिंसा की चरम अभिव्यक्ति तबला वादक अय्यप्पन के माध्यम से प्रकट होती है, जिसका गायब होना फिल्म का केंद्रीय विषय है। “सभी भावनाओं और रिश्तों में किसी न किसी प्रकार की गुप्त हिंसा होती है, भले ही वे कितने भी सुंदर क्यों न लगें। यहां तक कि जब कोई अपनी प्रेमिका से प्रेम करता है तो भी हिंसा हो सकती है। यह इस कृत्य में शामिल लोगों के आचरण पर निर्भर करता है,'' जॉर्ज ने एक बार एक साक्षात्कार में मुझसे कहा था। "यह स्थापित करना मेरा उद्देश्य है कि जीवन के सभी पहलुओं में हिंसा है।"
अपने निर्देशन की पहली फिल्म स्वप्नदानम से ही, जॉर्ज लगातार पुरुष-महिला संबंधों में हिंसा की छिपी परतों को चित्रित करने का प्रयास कर रहे थे। स्वप्नदानम में दुखद हिंसा धीमी गति से आकार लेती है। स्वप्नदानम में हिंसा का पहला कार्य पत्नी की प्रतिक्रिया है जो अपने पति, एक डॉक्टर पर चिल्लाती है, जो उत्साही प्रेम-क्रीड़ा के सत्र के तुरंत बाद रात में एक जरूरी फोन कॉल का जवाब देते हुए अस्पताल पहुंचता है। इस फ़ोन कॉल से कुछ क्षण पहले, उसे गले लगाते हुए, वह कहती है: "हर बार तुमसे प्यार करने के बाद, मुझे लगता है कि मैंने तुम पर कब्ज़ा कर लिया है... शारीरिक और मानसिक दोनों तरह से... जब तुम यह बिस्तर छोड़ते हो, तो मुझे लगता है कि तुम मुझे छोड़ रहे हो।" हमेशा के लिए..” इसके बाद होने वाली हिंसा शारीरिक और भावनात्मक दोनों है।
अगले दो महत्वपूर्ण कार्य - एडमिन्टे वेरियेलु और लेखायुदे मारनम: ओरु फ्लैशबैक - पारंपरिक कहानी कहने के तरीकों को तोड़ने में जॉर्ज की उत्कृष्टता का प्रमाण हैं। एडमिन्टे वेरियेलु में, जिसे मलयालम की पहली आदर्श नारीवादी फिल्म माना जाता है, जॉर्ज समाज के विभिन्न सामाजिक स्तरों में रहने वाली तीन महिलाओं के जीवन को दर्शाता है और उनके जीवन में आने वाली त्रासदी की बारीकी से जांच करता है। ऐलिस, एक चतुर ठेकेदार की धनी पत्नी, और वासंती जो घर में शत्रुतापूर्ण माहौल से घुट रही है, उनके अपरिहार्य दुखद भाग्य मिलते हैं। ऐलिस नींद की गोलियाँ खाकर जीवन को अलविदा कह देती है, जबकि वासंती प्रलाप की पागल खाई में चली जाती है और अंततः पागलखाने में पहुंच जाती है। इराकल में, शायद उनके सभी कार्यों में सबसे अधिक राजनीतिक, जॉर्ज एक हिंसक भविष्यवाणी करते हैं
