Kerala: एनिमेटर नीना सबनानी कहती हैं, "आज के कई बड़े एनिमेटर मेरे स्टूडेंट रहे हैं

भारत में एनिमेशन फ़िल्म इंडस्ट्री के विकास को आप कैसे देखते हैं?

काफ़ी पुरानी यादों के साथ। बदलाव का पूरा दौर मेरे सामने है, उस समय से जब फ़्रेम हाथ से बनाए जाते थे और 35mm पर शूट किए जाते थे। इसके लिए बहुत सब्र की ज़रूरत होती थी।

हमें अपनी ड्रॉइंग का हिसाब-किताब बहुत सोच-समझकर करना पड़ता था ताकि नतीजा लगभग वैसा ही हो जैसा हम चाहते थे, क्योंकि एक बार शूट हो जाने के बाद चीज़ें बदली नहीं जा सकती थीं। फिर यह देखने का लंबा इंतज़ार होता था कि सब कैसा बना है। इन सब चीज़ों ने मुझे एनिमेशन के लिए टाइमिंग के बारे में सोचना सिखाया। मुझे स्टॉप-मोशन प्रोसेस की मेहनत तो बिल्कुल याद नहीं आती, लेकिन वह सफ़र उतना ही यादगार था जितनी कि मंज़िल।

अब, आपको बस अपनी पसंद के फ़्रेम तैयार करने के लिए मशीन का इस्तेमाल करना होता है। मैं किसी भी बेस पर एनिमेशन कर सकता हूँ, यहाँ तक कि कपड़े पर कढ़ाई करके भी। पहले, रीलें सिर्फ़ प्रोड्यूसर को ही मिलती थीं। तब बड़े कैमरे, एडिटिंग मशीनें, साउंड-मिक्सिंग सेटअप वगैरह की ज़रूरत होती थी। अब, बस एक लैपटॉप की ज़रूरत है। तो, हमने बहुत लंबा सफ़र तय किया है। अपनी कल्पना को आज़ाद करने के लिहाज़ से यह बहुत अच्छा है।

आप एनिमेशन के क्षेत्र में तब कैसे आए जब लोग इसे बहुत कम अपनाते थे?

मुझे इसके लिए मजबूर किया गया था। बड़ौदा की महाराजा सयाजीराव यूनिवर्सिटी (MSU) में, जहाँ मैंने पेंटिंग की पढ़ाई की थी, मेरे टीचर नसरीन मोहम्मदी और जेराम पटेल ने मुझे एनिमेशन की तरफ़ बढ़ने के लिए कहा। मैं परेशान था, लेकिन मैंने इसे अपना लिया। शुरू में मुझे लगा कि यह सब कार्टून जैसा है।

फिर, UK के एक प्रोफ़ेसर, जो हमें स्टॉप-मोशन एनिमेशन सिखाते थे, उन्होंने हमें भारत की विज़ुअल स्टोरीटेलिंग की समृद्ध परंपरा के बारे में बताया, जिसमें पौराणिक कथाओं और लोक-कथाओं का खज़ाना है, और हमसे पूछा कि हम एनिमेशन के लिए अभी भी पश्चिम की ओर क्यों देखते हैं।

यह बात मुझे पसंद आई और इसी से मेरी पहली एनिमेशन फ़िल्म 'शुभ विवाह' बनी। दहेज प्रथा पर आधारित यह फ़िल्म मधुबनी पेंटिंग के ज़रिए दिखाई गई थी। किसी कला-रूप की व्याख्या करने और ऐसी चीज़ को एनिमेट करने की यह मेरी पहली कोशिश थी जिसे 'एनिमेट न किए जा सकने वाला' माना जाता था। इससे मेरा आत्मविश्वास बढ़ा। आप NID, अहमदाबाद में एनिमेशन प्रोग्राम शुरू करने वाले शुरुआती लोगों में से एक थे, जो शायद भारत में अपनी तरह का पहला कोर्स था...

अपनी पहली फ़िल्म बनाने के बाद, हमें NID में एक एनिमेशन प्रोग्राम शुरू करने के लिए कहा गया। हमें UNDP से ग्रांट मिली और उनके कोर्स की स्टडी करने के लिए बेल्जियम, नीदरलैंड और UK भेजा गया। यह 1985 की बात है।

इसके बाद, NID का एनिमेशन प्रोग्राम एक स्टूडेंट — प्रकाश मूर्ति, जो अभी केरल ललितकला अकादमी के चेयरमैन हैं — और तीन टीचर के साथ शुरू हुआ। बाद में, हमारे प्रोग्राम ने दूसरे इंस्टिट्यूट को भी प्रेरित किया। अब पूरे भारत की यूनिवर्सिटी में एनिमेशन सिखाया जाता है। अब इस कोर्स को करने वाले बहुत से लोग हैं। आज इंडस्ट्री में जो लोग बहुत अच्छा काम कर रहे हैं, उनमें से कई मेरे स्टूडेंट रहे हैं। मुझे इस बात पर गर्व है।

एनिमेशन को लेकर आपका नज़रिया अलग था; आपने इसका इस्तेमाल सामाजिक मुद्दों और सांस्कृतिक जड़ों को समझने के लिए किया...

शुरुआत में, हम ऐसे काम कर रहे थे जो लड़कियों की शिक्षा, साक्षरता, स्वास्थ्य वगैरह जैसे सामाजिक मुद्दों पर आधारित थे। जैसे-जैसे हमने और खोज की, हमें देश की अलग-अलग संस्कृतियों और कहानी कहने की परंपराओं को दिखाने की इसकी क्षमता का पता चला।

मुझे सबसे ज़्यादा मज़ा इस माध्यम से यादों को समझने में आया, जैसे 'मुकुंद और रियाज़' जैसी फ़िल्मों में, जिन्हें मैंने 2000 के दशक की शुरुआत में बनाया था। यह पाकिस्तान में मेरे पिता के होमटाउन की उनकी यादों पर आधारित थी। उनके सबसे अच्छे दोस्त रियाज़ की यादें, और बंटवारे से गुज़रने और अपनी जड़ों से दूर होने का पूरा अनुभव। इन चीज़ों ने मुझे बहुत गहराई से प्रभावित किया। मुझे लगा कि मैं इसे कपड़े के माध्यम से व्यक्त कर सकती हूँ।

मेरे पिता टेक्सटाइल के बिज़नेस में थे, और मेरी माँ कपड़ों और डिज़ाइन के साथ काम करती थीं। इसलिए, मैं डिज़ाइनों के बीच ही बड़ी हुई। फ़िल्म के लिए, मैंने एप्लिक आर्टिस्ट का इस्तेमाल किया जो कपड़े पर काम करते थे, और फिर मैंने उसे एनिमेट किया।

आपने अपनी माँ के बारे में भी एक फ़िल्म बनाई थी। क्या वह यादों को रिकॉर्ड करने के बारे में थी?

हिंदी में 'घर आँगन'। वह दो घरों में रहीं। इसमें बताया गया है कि कैसे उन्हें सिंध के सुक्कुर में अपना बचपन छोड़कर भारत आना पड़ा। मैंने अपनी माँ की सिलाई और डिज़ाइन की पसंद को दिखाने के लिए वॉटरकलर के साथ कपड़े और कढ़ाई को मिलाकर एक मिक्स्ड-मीडिया तकनीक का इस्तेमाल किया और फिर उसे एनिमेट किया।

मुझे हमेशा से ऐसा लगा है कि जिन लोगों ने बंटवारा देखा, उनके लिए 'घर' का कोई मतलब नहीं था। इसी तरह, अब मेरे पास भी ऐसी कोई जगह नहीं है जिसे मैं अपना घर कह सकूँ। इसलिए, मैं ऐसी यादों में अपनी जड़ों को ढूँढ़ती हूँ और अपने काम के ज़रिए उनसे जुड़ती हूँ। इसी तरह मुझे अपना घर मिलता है।

डिजिटल टेक्नोलॉजी के आने से पहले, 1980 और 1990 के दशक में एनिमेटेड फ़िल्मों को कैसे सुरक्षित रखा जाता था?

मेरी शुरुआती फ़िल्मों में से एक, 'ऑल अबाउट नथिंग' (जो गुप्त काल पर आधारित थी), NID में 35mm में बनी पहली स्टॉप-मोशन एनिमेशन फ़िल्म थी। बाद में इसे CD में ट्रांसफ़र किया गया और यह आज भी मुंबई के नेहरू सेंटर में दिखाई जाती है। यह फ़िल्म IDSFFK में भी दिखाई जा रही है। लेकिन मुझे इसकी क्वालिटी की चिंता है। पहले किसी ने भी इसे ठीक से सुरक्षित रखने के बारे में नहीं सोचा था।

आजकल एनिमेशन जिस तरह AI को अपना रहा है, उसके बारे में आप क्या सोचते हैं?

अच्छा और बुरा, दोनों। किसी भी टेक्नोलॉजी की तरह, इसमें शोर भी है और संगीत भी। हमें अभी इंतज़ार करना होगा और देखना होगा कि चीज़ें कैसे आगे बढ़ती हैं।

अपने करियर को पीछे मुड़कर देखने और IDSFFK लाइफटाइम अचीवमेंट अवॉर्ड जीतने वाले पहले एनिमेशन फिल्ममेकर बनने पर आपको कैसा लगता है?

मैं पीछे नहीं, बल्कि आगे देख रहा हूँ। मैं अब चेन्नई में रहता हूँ और कभी-कभी IIT बॉम्बे और UPES देहरादून जैसे संस्थानों में पढ़ाने जाता हूँ।

केरल में होने के नाते, मुझे एक मज़ेदार अनुभव याद आ रहा है। मैं आपको एक मज़ेदार बात बताता हूँ जो उस समय हुई थी जब मैं चेन्नई जा रहा था। जैसा कि मैंने बताया, शायद बंटवारे और विस्थापन से जुड़े मेरे परिवार के इतिहास की वजह से, मुझे कभी ऐसा नहीं लगा कि मैं कहीं का हूँ। लेकिन 1990 के दशक में, एक ज्योतिषी ने मुझसे कहा था कि दक्षिण भारत ही वह जगह है जहाँ मुझे घर जैसा महसूस होगा। उन्होंने यहाँ तक कहा कि पिछले जन्म में मैं तिरुवनंतपुरम का पद्मनाभन नाम का एक मलयाली व्यक्ति था (हँसते हुए)! आजकल जब मैं सोचता हूँ कि चेन्नई में मुझे कैसा अपनापन महसूस होने लगा है, तो मुझे कभी-कभी वह ज्योतिषी याद आ जाता है।

काम के लिहाज़ से आगे क्या?

समाज और सामाजिक जुड़ाव को दिखाने वाली फिल्मों पर काम करने की मेरी इच्छा अब मेरे अंदर की किसी और चीज़ की ओर मुड़ रही है। मैं कविताओं की अपनी समझ को एनिमेशन के ज़रिए दिखाना चाहता हूँ। यह एक तरह का अंदरूनी सफ़र है जिसे मैं अब तय करना चाहता हूँ।