फ़िल्म समीक्षा| 'तोरा के पति' और अस्तित्व की गंभीरता

रीमा दास की चौथी फिल्म, तोरा के पति के नायक, जान पर एक मध्यम वर्गीय परिवार का बोझ भारी पड़ता है। संदर्भ यह है कि महामारी से प्रेरित लॉकडाउन के कारण लगाए गए प्रतिबंधों को धीरे-धीरे हटाने के बाद जीवन सामान्य स्थिति में वापस आ रहा है। अपनी पत्नी और बच्चों की देखभाल करने, अपने वित्त का प्रबंधन करने, जीविका के लिए अपने व्यवसाय को संतुलित करने और अपने दोस्तों के साथ छोटी-मोटी कलह से निपटने की माँगें उसकी माँ की दूरवर्ती पीड़ा के दुःख से और बढ़ जाती हैं। शॉवर के एकांत में, बढ़ती उम्मीदों के सामने भ्रम, असहायता और अपर्याप्तता की भावना से अभिभूत होकर, जान फूट-फूट कर रोती है।

अपने प्रियजनों को अपने कार्यों के कारण कष्ट सहते देखना कठिन है। भ्रम और असहायता की आगामी स्थिति स्तब्ध कर देने वाली है। फिर भी कोई सहारा नहीं है. कोई इतना बोझ कैसे सह सकता है? एक विचार से, जान एक व्यवसायी हैं, दूसरे से वह एक पिता हैं, और दूसरे से, वह एक पति और एक बेटा भी हैं। वह किसी भी तरह से सांत्वना और खुशी चाहता है, भले ही इसका मतलब उसकी पत्नी तोरा के अनुसार 'स्वार्थी' व्यवहार में शामिल होना हो।

अंततः, जान की यात्रा मूक पीड़ा और लचीलेपन में से एक है। वह अपनी पसंद के बोझ और अपने प्रियजनों को दिए गए दर्द से जूझ रहा है। फिर भी, उसने आशा छोड़ने से इंकार कर दिया। वह उस दुनिया में अर्थ और उद्देश्य की तलाश जारी रखता है जो उसके खिलाफ हो गई है। कुछ मामलों में, वह खुद को फिर से जीवन के प्यार में पड़ सकता है क्योंकि बिश्रुत सैकिया की 'तेनेकोई' फिल्म के पूरे विषय को चरमोत्कर्ष तक पहुंचाती है।

जबकि कुछ दुःख के क्षण हैं, तोरा के पति में जीवन की गर्मजोशी, खुशी और उत्साह भी है। फिल्म जीवन की जटिल प्रकृति को दर्शाती है, जिसमें एक साथ दो विपरीत चीजें हो सकती हैं। रीमा दास के पात्र, जो वास्तविक समय में वास्तविक लोग हैं, और उनकी कथाएँ, दैनिक लय के अनुरूप हैं। यह हम सभी के भीतर सह-अस्तित्व वाले सौंदर्य और अपवित्रता और खुशियों और दुखों को प्रकट करता है।

रीमा दास की फिल्म निर्माण संबंधी संवेदनाएं निश्चित रूप से सरल हैं, फिर भी वे एक ऐसी स्वाभाविकता हासिल करती हैं जो बेजोड़ है। इस यथार्थवाद ने विलेज रॉकस्टार्स और बुलबुल कैन सिंग में उनके बच्चों के नेतृत्व वाली कहानियों के लिए अद्भुत काम किया था, लेकिन यह तोरा के पति को थोड़ा संतुलन से बाहर कर देता है। प्रकृतिवादी संवाद रचना में निहित तरलता और प्रामाणिकता बदल जाती है, और अभिनेता, जो वास्तविक लोग होते हैं जिन्हें सहज सुधार का काम सौंपा जाता है, दृश्यों को खूबसूरती से समाप्त करने या जीवंत बातचीत को बनाए रखने की चुनौती से जूझते हैं।

इसके अलावा, स्क्रिप्टेड पंक्तियों की अनुपस्थिति अभिनेताओं को आत्म-जागरूकता के क्षणों के लिए मजबूर करती है, जिससे कभी-कभी वे संकेतों को नजरअंदाज कर देते हैं। ये उदाहरण रीमा दास के अपरंपरागत सिनेमाई दृष्टिकोण द्वारा अपेक्षित सहजता और यथार्थवाद को खंडित करने का काम करते हैं।

फिल्म के दो उदाहरण जो इन मुद्दों को तेजी से उजागर करते हैं: सबसे पहले, भोजनालय में जहां जान और एक ग्राहक एक वेटर के व्यवहार के संबंध में विवाद में शामिल होते हैं, दृश्य ठीक से शुरू होता है लेकिन निर्देशन की स्पष्ट कमी के साथ समाप्त होता है, जिससे अभिनेता अनिश्चित हो जाते हैं कि कब और इसे कहां लपेटना है. यह बहस तब तक जारी रहती है जब तक अचानक, अचानक कटौती से अगला दृश्य सामने नहीं आ जाता। दूसरे, नर्सरी में एक महिला और तोरा के बीच एक बातचीत सामने आती है, जिसमें तोरा बताती है कि उसका पति एक अच्छा आदमी हो सकता है, लेकिन एक पति के रूप में उसका व्यवहार ख़राब है। यह आदान-प्रदान, जो अपने असंगत स्वर और रुके हुए निष्पादन से चिह्नित है, अजीब तरह से रखा और वितरित किया गया प्रतीत होता है।

तोराज़ हसबैंड कई प्रमुख पहलुओं में दास के पिछले कार्यों से एक उल्लेखनीय प्रस्थान का प्रतीक है। सबसे पहले, यह अपना ध्यान बच्चों से वयस्कों की ओर स्थानांतरित करता है, और दूसरी बात, यह ग्रामीण जीवन और परेशानियों के विचित्र आख्यानों के बजाय शहरी मध्यवर्गीय अस्तित्व की सामाजिक गतिशीलता पर प्रकाश डालता है। दास एक महिला नायक पर केंद्रित चरित्र अध्ययन तैयार करने का भी प्रयास करते हैं, हालांकि यह आकांक्षा जान की कहानी के साथ फिल्म के अंतिम संरेखण से बाधित है। जान, तोरा के पति का मुख्य पात्र, परिवार के प्राथमिक प्रदाता और एक पति और पिता और एक दयालु इंसान दोनों की भूमिका निभाता है, इन कई जिम्मेदारियों को संतुलित करने की जटिलताओं से जूझता है।

यह हमारे दैनिक अस्तित्व में निहित छोटी-मोटी कमज़ोरियों का एक नरम सिनेमाई चित्रण है। और इसकी कथा के भीतर दुर्भाग्य और प्रसन्नता के क्षणों का एक गुप्त अंतर्संबंध छिपा हुआ है। हम सभी अपरिभाषित जीवन में आगे बढ़ते हैं, और हमारी यात्रा हमेशा सफलता से चिह्नित नहीं होती है। इस प्रक्षेप पथ के बीच अच्छी चीजें, बेहतर चीजें और दुखद चीजें भी हैं। परिस्थितियों की दबावपूर्ण प्रकृति लगातार पृष्ठभूमि में बनी रहती है। एम्बुलेंस की दूर से आने वाली चीख अक्सर फिल्म के साउंडस्केप में गूंजती रहती है, कभी-कभी दृश्य रूप में सामने आती है। फिर भी जान अपनी जिम्मेदारियों से कभी पीछे नहीं हटते।

रीमा दास की फिल्में कल्पना और शैली के विशिष्ट उपयोग के लिए जानी जाती हैं। वह अक्सर सुंदरता और शांति की भावना पैदा करने के लिए प्रकृति, फूलों, पानी और बारिश के दृश्यों का उपयोग करती है और प्रतीकवाद का अंतर्निहित उपयोग उसमें निहित है। उदाहरण के लिए, तोरा के पति में, जान झूठ बोलती है