Payal Kapadia मुंबई को समर्पित यह फिल्म साल की सबसे बेहतरीन फिल्म

Mumbai मुंबई: पायल कपाड़िया की ऑल वी इमेजिन ऐज लाइट के पहले कुछ मिनटों में मुंबई में शोरगुल मच जाता है- गर्मी, उमस और रोजमर्रा की जिंदगी की नीरसता एक जादू कर देती है। हम नामहीन, चेहरेहीन नागरिकों की आवाजें सुनते हैं जो बताते हैं कि उन्हें इस शहर में कैसे जगह मिली; एक साथ कई भारतीय भाषाओं का समुद्र मौजूद है। नज़रें सहजता से एक लोकल ट्रेन के अंदर चली जाती हैं, शाम के लिए महिला यात्रियों पर कुछ सेकंड के लिए टिक जाती हैं। यहीं पर हम पहली बार मुख्य किरदारों- अनु (दिव्या प्रभा) और प्रभा (कनी कुसरुति) से मिलते हैं, और यहां से कपाड़िया हमें इन दोनों के साथ एक यात्रा पर ले जाती हैं, जिसे इतनी अद्भुत और दयालु देखभाल के साथ तैयार किया गया है कि यह अचानक बारिश की तरह आप पर बरसती है। (यह भी पढ़ें: एक्सक्लूसिव | ऑल वी इमेजिन ऐज़ लाइट भारतीय सिनेमा के यूरोप के गैर-बॉलीवुड चेहरे को दिखाती है।बहन की कहानी

अनु और प्रभा दोनों केरल से हैं, और एक ही अस्पताल में काम करती हैं। वे रूममेट भी हैं, जैसा कि थोड़ी देर बाद पता चलता है। अनु युवा और खुशमिजाज है, जो अपने प्रेमी शियाज (हृदु हारून) से मिलने के लिए काम से जल्दी निकल जाती है, जो पास में ही रहने वाला एक मुस्लिम लड़का है। मुंबई भले ही बहुत बड़ा हो, लेकिन यह अनजाने में एक चौकस छोटी चिड़िया की तरह मौजूद भी है, क्योंकि वह अपने अंतरधार्मिक रोमांस के लिए अस्पताल में अन्य नर्सों के बीच गपशप का विषय बन जाती है। एक लुभावने दृश्य है जहां अनु बादलों के माध्यम से अपने प्रेमी को चुंबन भेजती है, और प्रार्थना की तरह बारिश शुरू हो जाती है- जैसे कि शहर खुद इन प्रेमी पक्षियों को किसी रूप में एकजुट करने की साजिश कर रहा हो।

प्रभा, हेड नर्स, जिद्दी और आरक्षित है प्रभा का पति काम पर चला गया, वह हैरान रह गई। एक साल हो गया है जब उसने उससे बात की है। इस वर्तमान का क्या मतलब है? दिन भर की कड़ी मेहनत के बाद, जब वह प्रेशर कुकर को कसकर सहलाती है, तो यह लालसा के लिए विनाशकारी दर्द का क्षण होता है।

महिलाओं की तिकड़ी पार्वती (छाया कदम, लापता लेडीज़ में भी अद्भुत) के साथ पूरी होती है, जो एक मध्यम आयु वर्ग की अस्पताल कर्मचारी है, जिसे प्रॉपर्टी डेवलपर्स द्वारा अपना अपार्टमेंट छोड़ने की धमकी दी जा रही है जो उस जगह पर एक इमारत बनाना चाहते हैं। एक विधवा जो दो दशकों से मुंबई में रह रही है, पार्वती के पास यह साबित करने के लिए कागज़ात नहीं हैं कि वह यहाँ रहती है, कि यह उसका घर है। वह पीछा करने के बाद लड़ाई हार जाती है, और रत्नागिरी में अपने समुद्र तटीय गाँव में लौटने का फैसला करती है। अनु और प्रभा अपने सहकर्मी को स्थानांतरित करने में मदद करती हैं, लेकिन खुद मुंबई की पहेली में थोड़ी खो जाती हैं।

एक ऐतिहासिक फिल्म

ऑल वी इमेजिन ऐज लाइट एक ऐतिहासिक फिल्म है, जो निश्चित रूप से साल की सर्वश्रेष्ठ फिल्म है। कपाड़िया ने खुद को एक शानदार प्रतिभा, एक अलग और असाधारण फिल्म निर्माता के रूप में पेश किया है, जिस पर नज़र रखना ज़रूरी है। उनके प्रभाववादी फ्रेम थाई निर्देशक अपिचटपोंग वीरसेथाकुल के काम के उदात्त रंगों की याद दिला सकते हैं- जिस तरह से दोनों निर्देशकों ने पर्यावरण और अपरंपरागत कथा संरचनाओं के प्रति खुलापन शामिल किया है। कपाड़िया के साथ, मार्गदर्शक सबटेक्स्ट व्यक्तिगत और राजनीतिक के बीच परस्पर जुड़ाव है। अनु और शियाज़ को थोड़ा और प्यार करना चाहिए। पार्वती को एक घर खोजना चाहिए। जहाँ तक प्रभा की बात है, उसे दृढ़ रहना चाहिए। उसे अपने भीतर की रोशनी देखनी चाहिए।

यह यहाँ है जहाँ समय धीमा लगता है, क्योंकि तीनों महिलाएँ अपनी इच्छाओं से फिर से जुड़ने के लिए खुद को अधिक स्वतंत्र पाती हैं। अनु के लिए, यह शियाज़ के साथ एकजुट होने की तीव्र इच्छा का दौर है, जो उसके पीछे-पीछे यहाँ भी आया है। जब पार्वती आखिरकार अपने जीवन को फिर से बनाना शुरू करती है, तो प्रभा एक उद्देश्य की तलाश में रह जाती है। रणवीर दास की आकर्षक सिनेमैटोग्राफी और क्लेमेंट पिंटॉक्स के केंद्रित संपादन की मदद से, कपाड़िया प्रभा को धैर्यपूर्वक देखते हैं, और उसे एक सम्मोहित करने वाला क्षण प्रदान करते हैं- एक ऐसा दृश्य जो इतना गहरा और मार्मिक है कि इसे देखने के बाद ही विश्वास किया जा सकता है। कनी कुसरुति ने एक शानदार समृद्ध और सूक्ष्म प्रदर्शन दिया है, जो फिल्म की अधिक आध्यात्मिक प्रवृत्तियों की नाजुकता के साथ खूबसूरती से तालमेल बिठाता है। उनके चेहरे पर हज़ारों अनकही कहानियाँ दर्ज हैं, जो उनके द्वारा बनाए गए संयम के नीचे भरी हुई हैं। उन्हें देखना आकर्षक है।

कपाड़िया द्वारा महिलाओं का चित्रण मुख्यधारा के भारतीय सिनेमा द्वारा घेरे गए स्थान में एक झटके की तरह है। यहाँ, महिलाएँ हमेशा पुरुष नायक के हाव-भाव की सेवा करने की चिंताओं में व्यस्त नहीं रहती हैं, या हर समय अविश्वसनीय क्रोध के साथ बात नहीं करती हैं। कोई अति नहीं है। ये वो महिलाएँ हैं जो बस इतना ही जीती हैं, जो अलग हैं क्योंकि उनके पास इच्छाओं और चिंताओं की समृद्ध आंतरिकता है। वे नायिकाएँ नहीं हैं, केवल व्यक्ति हैं। उनकी रोज़मर्रा की ज़िंदगी में, उनके शारीरिक कार्यों जैसे पेशाब, मासिक धर्म और प्लेसेंटा के बारे में बात करने के स्पष्ट चित्रण में अवज्ञा निहित है।

इन तीन महिलाओं को ढीले कथात्मक धागों में जोड़ते हुए, ऑल वी इमेजिन ऐज़ लाइट तेज़ी से शहरीकृत होते भारत का एक गीतात्मक अध्ययन बनकर उभरती है, एक ऐसी जगह जो संबंध बनाती है और साथ ही अलग भी करती है। यह इन तीन महिलाओं के बीच विकसित होने वाली कोमल और असंभावित बहन है जो इस चमकदार फिल्म को आधार देती है। कपाड़िया का सुझाव है कि यह महिलाओं की इन तीन पीढ़ियों के बीच एकजुटता है, जो सुंदरता और आतंक के इस विशाल ताने-बाने में जीवित रहने की उम्मीद को रोशन कर सकती है। इस सामाजिक टिप्पणी के केंद्र में मुंबई है, एक ऐसा शहर जो इतना बहुआयामी, विशिष्ट चरित्र है कि इसे एक ही नज़रिए से समझना लगभग असंभव है। वही शहर जो अनु को प्रेमी के आलिंगन की गर्माहट देता है, बेरहमी से पार्वती को कहीं और जाने के लिए मजबूर करता है। एक ऐसा स्थान जो दृष्टिकोण में इतना आधुनिक है, फिर भी वर्ग, लिंग और धार्मिक विश्वासों के विभिन्न वर्गों में इतना डूबा हुआ है। कपाड़िया ने सावधानीपूर्वक एक संतुलित नज़र डाली है, जो रोमांटिक नहीं है, लेकिन इतना तो है कि मुंबई को उसके सभी समझौतों, पाखंडों और बेचैनी के साथ प्रस्तुत करता है।