महावीर्य मूवी रिव्यू: निविन पॉली और आसिफ अली ने एक जंगली कल्पनाशील व्यंग्य के लिए गुरुत्वाकर्षण दिया

महावीर्य निविन पॉली-एब्रिड शाइन के पहले के सिनेमाई सहयोगों की विचित्र, अक्सर मुश्किल दुनिया में नवीनतम प्रविष्टि है। यह फिल्म अधिकांश भाग के लिए मेमोरी पीस जैसी संरचना के चश्मे के माध्यम से एक सामाजिक नाटक के डिजाइन सौंदर्यशास्त्र के साथ पीरियड मूवी के तत्वों के साथ मिश्रित एक अच्छी तरह से तेल वाली शैली के रूप में काम करती है। एब्रिड शाइन ने अपने ट्रेडमार्क यथार्थवाद के साथ पीरियड ड्रामा की व्यापकता के आसपास के सामान्य लोकाचार को तोड़ दिया। हालांकि, अंतिम परिणाम एक अधपका भोजन है जिसमें स्पष्ट स्वाद या पंच नहीं होता है।

महावीरयार को वर्तमान समय में रहने वाले एक मुक्त-उत्साही संत अपूर्वानंदन (निविन पॉली) की कहानी के रूप में तैयार किया गया है, और पिछले वीरभद्रन के एक धोखेबाज योद्धा, दोनों को दो अपराधों के लिए अलग-अलग समय से मुकदमे में डाल दिया गया है, जिन पर उन पर आरोप लगाया गया है। बार। यह एक पारंपरिक कथा संरचना की तरह लग सकता है क्योंकि दो अलग-अलग कथा सूत्र अक्सर समानांतर गति की नकल करते हैं। हालांकि, एब्रिड शाइन दो हिस्सों के पूरे कोर्ट रूम ड्रामा सेटअप को डिस्टिल करता है ताकि इसे किसी भी तरह से टाइमलाइन लॉजिक को बनाए रखने की बाधाओं से रहित एकल इकाई बनाया जा सके। वर्तमान समयरेखा में चुराई गई मूर्ति की पहेली को पुराने समय में यौन शोषण के एक बहुत ही गंभीर मामले के साथ जोड़ा जाता है, जिसमें राजा, उसकी दूसरी कमान और एक गाँव की लड़की शामिल होती है।

यह कागज पर एक बहुत ही दिलचस्प केंद्रीय आधार की तरह लग सकता है, लेकिन उपचार अपनी नवीनता को दूसरी छमाही में कहीं खो देता है जब दोनों समयरेखा विलीन हो जाती हैं और पात्र अदालत के सीमित स्थान में बातचीत करना शुरू कर देते हैं। फिल्म जिस मुद्दे का सामना करती है, वह अक्सर भ्रमित करने वाली पिच और तानवाला रूपांतरों पर वापस आ जाती है, जो कहानी की दुनिया के नियमों में अचानक बदलाव के मकसद को बताए बिना पटकथा से गुजरती है।

एब्रिड शाइन, जिन्होंने प्रशंसित लेखक एम. मुकुंदन की एक लघु कहानी पर अपनी अत्यधिक कल्पनाशील पटकथा पर आधारित है, कहानी के केंद्रीय रूपक से बहुत अधिक विस्मय में प्रतीत होता है कि वह अपनी कहानी कहने के आवेगों के स्वभाव के साथ अलग हो जाता है। वज़नदार विषय की विचित्रता दूसरे हाफ में कहीं खो जाती है क्योंकि टोन हमें कभी भी अंतिम नाटकीय बहस और त्वरित उत्तराधिकार में हम पर फेंके गए चतुर शैली के जोड़तोड़ के लिए व्यवस्थित नहीं करता है।

इसके बजाय, हमें कोर्ट रूम की कार्यवाही के अनजाने में अजीबोगरीब लघुचित्रों की एक श्रृंखला मिलती है, जो अक्सर व्यंग्य के माध्यम से घने मुद्दे की व्याख्या किए जाने के बावजूद हंसी-मजाक-जोर से कर्कश नाट्यशास्त्र पर आधारित होती है। निविन पाउली जो कुछ भी पेश किया जाता है, उसके साथ अच्छा करता है, फिर भी लेखन उसे रहस्यमयी पहेली से जोड़ता है, जिसकी दोनों समय-सारिणी में उपस्थिति को एक ऐसे व्यक्ति के समान चरित्र के रूप में माना जाता है, जो आज की पोस्ट में एक मल्टीवर्स से दूसरे में कूदता है- एमसीयू कहानी कहने की भाषा।

आसिफ अली को अधिक अभिव्यंजक भूमिका मिलती है और वह कर्तव्य और प्रेम के बीच फटे आदमी की सम्मानजनक और धोखेबाज निगाहों के बीच संतुलन बनाने के तरीकों के साथ आता है। शानवी श्रीवास्तव एक कथा की आड़ में प्रतिबंधित हैं, जो अक्सर उत्तरजीवी के अधिकारों और हमले की पूरी नई परिभाषा के प्रति संस्थागत और आधिकारिक उदासीनता की बदलती दुनिया में महिला स्वतंत्रता के लिए एक प्रतीकात्मक आंकड़े के रूप में होती है।