ओ'कॉनर ने कलात्मक 'मास्टरमाइंड' में एक कलाहीन चोर की भूमिका निभाई

Enternment मनोरंजन : केली रीचर्ड की "द मास्टरमाइंड", जो जोश ओ'कॉनर अभिनीत एक बिल्कुल अलग तरह की कला चोरी पर आधारित फिल्म है, के शीर्षक की विडंबना बेहद दर्दनाक रूप से स्पष्ट हो जाती है। फिल्म समीक्षा: जोश ओ'कॉनर ने कलात्मक 'मास्टरमाइंड' में एक कलाहीन चोर की भूमिका निभाई है। क्योंकि ओ'कॉनर द्वारा अभिनीत एक औसत दर्जे के कला चोर, जे.बी. मूनी के बारे में कोई कुछ भी कह सकता है, लेकिन यह स्पष्ट है कि क्या नहीं कहा जा सकता। यह कभी कला का छात्र, जो अब एक पारिवारिक व्यक्ति और बेरोजगार बढ़ई है, एक मास्टरमाइंड से कोसों दूर है। वह न तो चतुर है, न ही तेज़-तर्रार और समझदार - ये ऐसे गुण हैं जो किसी डकैती को अंजाम देने के लिए ज़रूरी माने जाते हैं।

लेकिन फिर, जैसा कि हमने कहा, "द मास्टरमाइंड" कोई आम डकैती वाली फिल्म नहीं है। आमतौर पर एक सिनेमाई डकैती शानदार होती है - चाहे वह सफल हो या असफल। रीचर्ड ने सारे दिखावे को हटाकर, एक ऐसे आदमी की मनमौजी कहानी सुनाई है जो एक बेवकूफी भरी गलती करता है और धीरे-धीरे सब कुछ गँवा देता है, जैसे धीमी गति में पहाड़ से नीचे गिरना। यहाँ "धीमा" शब्द ही प्रासंगिक है। रीचर्ड हर शॉट में अपना समय लेती हैं, कभी भी जल्दबाज़ी नहीं करतीं, क्योंकि वह 1970 के दशक के शुरुआती मैसाचुसेट्स के जीवन की इस बारीकी से देखी गई तस्वीर को गढ़ती हैं, जो मिट्टी के रंगों में रंगी हुई है और उस दौर की बेहतरीन वेशभूषा में सजी है। यह वह दौर था जब अब सर्वव्यापी निगरानी कैमरे किसी बेचारे को पकड़ने के लिए नहीं थे जो दिन के उजाले में किसी गैलरी से पेंटिंग चुराने के लिए कुछ लोगों को अंदर भेजकर कार में बाहर इंतज़ार करने का फैसला करता, जैसे कोई पिता स्कूल पिकअप पर होता है।

हमारी पहली मुलाकात जे.बी. से काल्पनिक फ्रेमिंगहैम संग्रहालय में होती है, जहाँ वह अपनी पत्नी टेरी और दो बेटों को सैर पर ले गया है। जब परिवार घूम रहा होता है, तो जे.बी. चुपके से एक डिस्प्ले केस से एक मूर्ति चुरा लेता है, जबकि सुरक्षा गार्ड सो रहा होता है - सुरक्षा व्यवस्था की एक शुरुआती परीक्षा। बाद में जे.बी. के माता-पिता के साथ डिनर पर, उनके पिता - एक सख्त स्थानीय जज - ने ज़ोर से आश्चर्य जताया कि उनका बेटा नौकरी के मोर्चे पर क्यों नाकाम हो रहा है। जे.बी. कहते हैं कि उनके पास कुछ अच्छा होने वाला है, और बाद में वे इस प्रोजेक्ट के लिए अपनी विनम्र माँ से पैसे माँगेंगे। हालाँकि, इस डिनर सीन की ख़ास बात यह है कि रीचर्ड्ट ने 70 के दशक के एक सादे पारिवारिक खाने को चित्रित करने में समय लगाया है: मांस और मसले हुए आलू, मटर, भुट्टे, मक्खन लगे डिनर रोल।

पता चला कि जे.बी. अपने तहखाने में ही कुछ नापाक साज़िश रच रहा है। योजना सीधी-सादी है: चार पेंटिंग चुराना - पुराने उस्तादों की नहीं, बल्कि आर्थर डव की, एक चित्रकार जिनसे जे.बी. ने स्कूल में पढ़ाई की थी। घर पर एक मीटिंग में, वह अपने कम प्रशिक्षित चोरों को उनका भेष बदल देता है: हर एक के सिर पर चिपकाने के लिए एक जोड़ी एल'एग्स पैंटीहोज़। चोरी के दिन, समस्याएँ खड़ी हो जाती हैं। स्कूल छोड़ने के समय, जे.बी. पाता है कि स्कूल उस दिन के लिए बंद है। अब वह बच्चों के साथ क्या करेगा? आपको पता है कि यह 70 का दशक है जब वह कुछ लड़कों को जंक फ़ूड के लिए कुछ पैसे लेकर एक शॉपिंग सेंटर में छोड़ देता है और उन्हें कुछ घंटों में पार्किंग में वापस आने को कहता है।

असली अपराध उल्लेखनीय रूप से... साधारण है। रीचर्ड की अवलोकनात्मक, लगभग डॉक्टरी शैली यहाँ अपने चरम पर है। पैंटीहोज पहने साथी बिना किसी धमाकेदार साउंडट्रैक या रोमांचकारी पीछा किए लूट का माल हड़प लेते हैं। एक बदमाश बदमाश एक किशोरी को बंदूक की नोक पर लूट लेता है - वहाँ कोई बंदूक नहीं होनी चाहिए थी, लेकिन वह सुन नहीं रहा था - वे सीढ़ियों से नीचे भागते हैं, सुरक्षा गार्ड को पीटते हैं और कार में कूद जाते हैं। और फिर मुसीबत - और फिल्म - असल में शुरू होती है। हमें एहसास होता है कि कहानी डकैती के बारे में नहीं है, बल्कि एक आदमी के नासमझ फैसलों और आत्म-जागरूकता की ज़बरदस्त कमी के बढ़ते परिणामों के बारे में है। क्या जे.बी. ने यह भी समझ लिया है कि कलाकृति को कैसे सुरक्षित रखा जाए? पेंटिंग्स शायद कीमती भी नहीं हैं, उसके पिता रात के खाने पर सोचते हैं, अपने बेटे की इस हरकत से अनजान। जे.बी. इन कलाकृतियों को किसी गंदे खलिहान के साइलो में कहीं छिपा देता है। लेकिन आगे क्या? खैर, किसी को चीखने-चिल्लाने में देर नहीं लगती।

जल्द ही, जे.बी. भाग जाता है। उसे हैरानी होती है कि कोई भी उसे देखना नहीं चाहता - न उसकी गुस्सैल पत्नी, न उसके दोस्त। नाराज़ स्थानीय गुंडों का उससे मिलना होता है। जैसे-जैसे उसके पास धीरे-धीरे पैसे खत्म होते जाते हैं, उसके विकल्प नाटकीय रूप से कम होते जाते हैं। और उसके दिमाग की कोशिकाओं का भी; उसे कभी अपने बाल बदलने या दाढ़ी मुंडवाने का ख्याल ही नहीं आता। किसी तरह ओ'कॉनर हमारी सहानुभूति के एक छोटे से अंश - छोटे, लेकिन बेहद ज़रूरी - को थामे रखने में माहिर है।

सहायक कलाकारों का चयन तो बखूबी किया गया है, लेकिन यह अफ़सोस की बात है कि हैम का ज़्यादा इस्तेमाल नहीं किया गया है - उनका सबसे मार्मिक दृश्य फ़ोन लाइन के दूसरी तरफ़ है, जब जे.बी., चौंकाने वाली बात यह है कि परिवार को तोड़ने के लिए माफ़ी मांग रहे हैं, लेकिन साथ ही उनसे पैसे भेजने के लिए भी कह रहे हैं। रीचर्ड हमें कई जगहों पर याद दिलाती हैं कि उनकी फ़िल्म वियतनाम युद्ध को लेकर हुए तीव्र सामाजिक उथल-पुथल के बीच सेट है, जिसमें सड़कों पर हुए ज्वलंत विरोध प्रदर्शन भी शामिल हैं। लेकिन सच्चाई यह है कि जे.बी. के लिए, सामाजिक संदर्भ का कोई मतलब नहीं है। ओ'कॉनर द्वारा एक निराशाजनक रूप से औसत दर्जे के व्यक्ति के अनोखे अवतार में, हमारे कलाहीन कला चोर को सिर्फ़ ज़िंदा रहने की परवाह है। लेकिन वहाँ भी, वह ज़्यादा प्रतिबद्ध नहीं दिखते, लापरवाही से फ़ैसले लेते हुए।