Frankenstein फिल्म समीक्षा: गॉथिक महाकाव्य जो मैरी शेली की क्लासिक के भावनात्मक किनारों को नरम करता

Enternment मनोरंजन : प्रशंसित फिल्म निर्माता गिलर्मो डेल टोरो मैरी शेली की फ्रैंकनस्टाइन पर अपनी फिल्म के साथ गॉथिक हॉरर के मोमबत्ती-प्रकाशित गलियारों में लौट रहे हैं, एक ऐसा क्षेत्र जिसे उन्होंने आखिरी बार क्रिमसन पीक (2015) में दिखाया था। इस बार, कैनवास बड़ा, चमकदार और नेटफ्लिक्स के पैसे से संचालित है, जिसमें विक्टर फ्रैंकनस्टाइन के रूप में ऑस्कर इसाक, प्राणी के रूप में जैकब एलोर्डी, एलिजाबेथ के रूप में मिया गोथ और कुलीन हितैषी हेनरिक हारलैंडर के रूप में क्रिस्टोफ वाल्ट्ज जैसे प्रमुख कलाकार शामिल हैं। इनके इर्द-गिर्द डेविड ब्रैडली, चार्ल्स डांस और फेलिक्स काममेरर घूमते हैं, और हर कोई एक ऐसी कहानी में नयापन जोड़ता है जो तमाशा और आत्म-महत्व दोनों को समान रूप से दर्शाती है।फ्रैंकनस्टाइन के एक दृश्य में ऑस्कर इसाकफिल्म की शुरुआत एक बर्फीले बंजर इलाके से होती है जहाँ एक फँसा हुआ कप्तान घायल विक्टर को जहाज पर घसीटता है, लेकिन विक्टर की रचना से एक क्रूर हमले का सामना करना पड़ता है।

वहाँ से, फ़िल्म विक्टर के जुनूनी छात्र से स्वयंभू ईश्वर बनने तक के सफ़र को दर्शाती है—शरीर के टुकड़ों को जोड़ना, अमरता से इश्कबाज़ी करना, और एक ऐसे अस्तित्व को मुक्त करना जिसकी जुड़ाव की भूख क्रोध में बदल जाती है। गिलर्मो उस दौर को बरकरार रखता है, किरदारों की गतिशीलता को बदलता है (विलियम एक वयस्क के रूप में, एलिज़ाबेथ पुनर्केंद्रित), और कहानी को निर्माता और निर्मित के बीच टकराव की ओर ले जाता है जो आपकी उम्मीद से कहीं ज़्यादा तेज़ी से आता है।गिलर्मो की नज़र बेजोड़ है। प्रयोगशाला—पत्तों से बिखरी, मक्खियों से भरी, चटकती ऊर्जा से जीवंत—प्रोडक्शन डिज़ाइन की एक जीत है, जबकि केट हॉली की वेशभूषा और डैन लॉस्टसन के चित्रकारी फ़्रेम लगभग हर शॉट को गैलरी के लिए तैयार बनाते हैं। एलेक्ज़ेंडर डेस्प्लाट का संगीत कल्पना के इर्द-गिर्द घूमता है, फ़िल्म को ओपेरा जैसी भव्यता की ओर ले जाता है। द क्रिएचर का जन्म क्रम एक वज्रपात है: क्लासिक प्रतीकात्मकता, आधुनिक पेशी, शून्य कैंप।प्रदर्शन के लिहाज़ से, जैकब फ़िल्म की धड़कन है। वह भोले-भाले आश्चर्य और जंगली आवेग के बीच झूलते हुए, भूमिका में खो जाते हैं।

उनकी शारीरिक बनावट प्राणी की नाज़ुकता और उसकी भयानक शक्ति, दोनों को दर्शाती है। ऑस्कर विक्टर की ज्वलन्त महत्वाकांक्षा को दर्शाता है—जो चिकनी-चुपड़ी, प्रेरक और लगातार खोखली होती जा रही है—जो उसके "आविष्कार" के चक्र का परिणाम है। मिया एलिज़ाबेथ के लिए एक चुभती हुई जिज्ञासा लाती है, खासकर उन क्षणों में जब प्राणी के प्रति उसकी करुणा उनके रिश्ते को नया आयाम देती है। और क्रिस्टोफ़ ने हारलैंडर की भूमिका में खूब मज़ा किया है, जो मखमली दस्ताने पहने एक पूँजीपति है जो प्रतिभा को धन देता है और नतीजों पर कंधे उचकाता है; वह 19वीं सदी के तामझाम में एक उद्यम पूँजीपति की शान के साथ दृश्यों में घूमता है।महत्वपूर्ण रूप से, फिल्म गतिमान है। मैरी शेली के पाठ के भार के बावजूद, गिलर्मो बड़ी लय में बखूबी उतरता है। जब वह रोमांचित करना चाहता है—टूटी हुई रीढ़ की हड्डी, पत्थर पर हड्डी जैसी क्रूरता—तो वह करता है, और जब कैमरा महत्वपूर्ण क्षण पर अपनी नज़र हटा लेता है, तब भी एक्शन का संयोजन स्पष्ट है।बुरायही संयम इसके प्रभाव को कुंद कर देता है। फिल्म बार-बार हिंसा के बाद के प्रभावों से कट जाती है, और प्राणी के हमले महसूस होने से ज़्यादा निहित हो जाते हैं। डेल गिलर्मो की आंतरिकता की बजाय सुंदरता को तरजीह देना उस गंदगी और सदमे को दूर कर देता है जो हमें विक्टर के नैतिक पतन में और गहराई तक ले जा सकता था। शुरुआती पुनर्जीवन परीक्षण—उखड़ी हुई त्वचा और उजागर मांसपेशियों के साथ—बेदाग, लगभग संग्रहालय जैसे स्थिर लगते हैं; उनमें वह रिसाव, कंपन और अप्रिय "जीवंतता" नहीं है जो उन्हें वास्तव में निकृष्ट बना देती और, विस्तार से, विक्टर को और भी ज़ोरदार तरीके से दोषी ठहराती।कुछ किरदारों का पुनर्संतुलन जमता नहीं।

विलियम को बूढ़ा करना, रिश्तों को फिर से तय करना और कथानक को संकुचित करना, महत्वपूर्ण मोड़ों से मार्मिकता को खत्म कर देता है—विक्टर के लिए उसकी आखिरी पंक्ति मुश्किल से चुभती है क्योंकि बंधन अभी तक बना ही नहीं है। एलिज़ाबेथ अवधारणा में आकर्षक है, लेकिन पटकथा उसे उस समय दरकिनार कर देती है जब सबसे ज़्यादा ज़रूरत होती है, जिससे उसे एक ऐसा निकास मिलता है जो दुखद से ज़्यादा यांत्रिक लगता है।फैसलाएक भव्य, अक्सर चकाचौंध भरी पुनर्व्याख्या जो शिल्प से तो लुभाती है, लेकिन अपने हाथों को पूरी तरह गंदा करने से हिचकिचाती है। गिलर्मो मैरी शेली के कंकाल का सम्मान करता है और विक्टर की ज़िम्मेदारी को और भी तीखा करता है, फिर भी फ़िल्म अक्सर उपन्यास के जटिल विचारों—ज़िम्मेदारी के बिना सृजन, उपेक्षा की विकरालता—की सतह को चमचमाती तस्वीरों के पक्ष में सरसरी तौर पर दिखाती है। फिर भी, जब जैकब का प्राणी फ़्रेम में भर जाता है—आँखों में पीड़ा, चाल में शक्ति—तो फ़िल्म महानता को छू लेती है। सुरुचिपूर्ण गॉथिक शैली के प्रशंसक मंत्रमुग्ध हो जाएँगे; शुद्धतावादी शायद और ज़्यादा खून-खराबे और कड़वेपन की लालसा करें। यह एक भव्य, खूबसूरती से गढ़ा गया दुःस्वप्न है—बस एक ऐसा जो स्केलपेल की बजाय साटन के दस्तानों को ज़्यादा पसंद करता है।