Fawad Khan और सनम सईद एक बार फिर साथ आए

Mumbai मुंबई. बरज़ख समीक्षा: आसिम अब्बासी अपनी मनोरंजक क्राइम थ्रिलर चुड़ैल्स के चार साल बाद ज़ी ज़िंदगी में वापस लौटे हैं। उन्होंने फ़वाद खान और सनम सईद को उनके लोकप्रिय रोमांटिक ड्रामा ज़िंदगी गुलज़ार है के 11 साल बाद फिर से साथ लाकर कास्टिंग में एक बड़ा बदलाव किया है। लेकिन इस लोक फंतासी में, उन्हें एक साथ नहीं जोड़ा गया है। वे आध्यात्मिक यात्रा पर अप्रत्याशित साथी की भूमिका निभाते हैं। लेकिन यह यात्रा अपनी ही अतिशयता से इतनी बंधी हुई है कि आसिम यहाँ क्या करने जा रहे हैं, इसे समझना और सराहना करना लगातार कठिन होता जा रहा है। अनिश्चितता में फँसा हुआ कहानी लैंड ऑफ़ नोव्हेयर में सेट की गई है, जो संभवतः पाकिस्तान में एक घाटी है, जहाँ एक अमीर पितामह जाफ़र खानज़ादा (सलमान शाहिद) अपने अलग हुए बेटों को अपनी तीसरी शादी में भाग लेने के लिए आमंत्रित करता है। वे पहली शादी से उसके बच्चे हैं, लेकिन यही एकमात्र कारण नहीं है कि वे असहज हैं। जाफ़र अब अपने पहले प्यार महताब से शादी कर रहा है, जिसकी दशकों पहले मृत्यु हो गई थी, लेकिन वह दृढ़ निश्चयी है कि वह अभी भी मौजूद है... दूसरी तरफ। उनके छोटे बेटे शाहरयार (फवाद) जैसे नास्तिक इस घटना को खारिज करते हैं, जबकि उनकी देखभाल करने वाली शेहेरज़ादे (सनम) हमें अज्ञात में विश्वास रखने के लिए प्रेरित करती हैं। निर्देशक भी यही करते हैं, कथा को अलौकिक आलिंगन में लपेटकर। वहाँ परियाँ हैं जिनकी पीठ पर पत्थर बंधे हैं जो उन्हें नीचे गिराते हैं, न कि पंख जो उन्हें उड़ान देते हैं। जीवन (या मृत्यु?) का एक पेड़ है, जिसका तना किसी भी ब्रह्मांडीय अशांति पर टूट जाता है।

और एक रहस्यमयी महिला है जो मेहमानों के सबसे गहरे रहस्यों को चित्रित करती रहती है और उन्हें उपहार में देती रहती है। और अगर ये दृश्य संकेत पर्याप्त नहीं थे, तो असीम ने रूमी जैसे फ़ॉन्ट में बुक ऑफ़ नोव्हेयर के उद्धरणों के साथ शो को उपहार में लपेटा, एक वॉयसओवर जो कब्र से निकलता है, और कुछ जानकार पात्र ऐसे उच्चारण करते हैं जैसे वे घोंघे की गति वाले टेलीप्रॉम्प्टर से बेसुध होकर पढ़ रहे हों। यह ट्रीटमेंट कहानी को आगे बढ़ाने में सहायक होने के बजाय बाधा उत्पन्न करता है। यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट है कि असीम एरी एस्टर की मिडसमर (2019) के पाकिस्तानी/दक्षिण एशियाई लोक फंतासी समकक्ष को चित्रित करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन दृश्य चित्रण फ्लोरेंस पुघ-स्टारर की तरह उतना मौलिक नहीं है। मैं अभी भी उसके चरित्र को लगभग घेरने वाले फूलों की लताओं की छवि को नहीं भूल सकता। दुर्भाग्य से, यहाँ कोई ऐसा सिनेमाई जादू नहीं है। मो आज़मी की सिनेमैटोग्राफी आश्चर्यजनक स्थानों का भरपूर उपयोग करती है - गुलाबी आकाश, एम्बर पत्ते, और विशाल पहाड़ सूक्ष्म अनुस्मारक हैं कि खेल में कुछ बड़ा है। लेकिन दांव हमेशा हमें नीचे की ओर बात करके संप्रेषित किए जाते हैं। जैसे कि यह एक पहेली है जिसे हम हल नहीं कर सकते हैं, इसलिए नहीं कि हम कोशिश कर रहे हैं, बल्कि इसलिए कि वे हमें पहले स्थान पर पर्याप्त सुराग देने से इनकार करते हैं। पात्र > विश्व निर्माण बरज़ख एक बहुत ही मनोरंजक श्रृंखला होती अगर इसमें विश्व निर्माण को काफी आकर्षक पात्रों को निगलने की अनुमति नहीं दी जाती। सलमान शाहिद ने कुलपिता जाफर को एक अलग तरह की उपेक्षापूर्ण और अभिमानी लकीर दी है, जो उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के रूप में पेश करती है, जो अपने पहले प्यार के प्रति जुनून के साथ अपनी क्रूर ताकत को छुपा रहा हो सकता है।

या वह इतनी गहराई से प्यार करता था कि जब उसका प्यार समय से पहले छीन लिया जाता है, तो वह उसी तीव्रता से नफरत करने से खुद को रोक नहीं पाता। जब वह कहता है, "मुझे प्यार करना आता ही नहीं है" तो आप पूरी तरह से सहमत होते हैं, लेकिन यह भी चाहते हैं कि वह कम कठोर जीवन जीता। फवाद खान का शहरयार एक विशिष्ट विद्रोही बेटा है, जो अपने भावनात्मक रूप से अनुपलब्ध पिता के नक्शेकदम पर कभी नहीं चलने की कसम खाता है, केवल अपने बेटे के साथ अति-क्षतिपूर्ति करने के लिए अंततः अपने बूढ़े पिता जैसा ही बन जाता है। फिर से, अभिनेता अपने चित्रण में सहानुभूति और गहरे बैठे दर्द का भार लाता है उसका बड़ा भाई भी है, जो अपनी बीमार माँ की देखभाल करने के लिए अपनी ज़िंदगी को किनारे रखता है, लेकिन इस हद तक निराश हो जाता है कि जब वह खाने से मना करती है तो वह उसके मुँह में खाना ठूँस देता है। ठीक यही निराशा शहरयार की पत्नी में भी दिखाई देती है, जो एक अनिच्छुक माँ है, जो प्रसवोत्तर अवसाद के कारण अपने छोटे बेटे पर देखभाल का काम थोपती है। बरज़ख देखभाल के बोझ, पालन-पोषण की चक्रीय प्रकृति और कामुकता पर अंकुश लगाने जैसे रोज़मर्रा के विषयों को एक संवेदनशील स्पर्श के साथ छूता है। लेकिन वे जीवन, मृत्यु, परलोक और ब्रह्मांड के संतुलन के अपने ऊंचे विचारों से हार जाते हैं। निश्चित रूप से, अलौकिकता उसी पुरानी कहानी को नए स्वरूप में बताने का एक नया तरीका बनाती, बजाय जीवन के टुकड़े के रास्ते पर जाने के। लेकिन इसे दर्शकों की बुद्धि पर हमला करने की तरह फेंका गया है, बजाय एक ठोस कथात्मक उपकरण की तरह लागू किए जाने के। यहाँ तक कि फवाद और उनके बेटे के किरदारों द्वारा सुनाए गए अजीबोगरीब लेकिन मज़ेदार मौत के चुटकुले भी पर्याप्त होते। वे हमें बताते हैं कि हमें मृत्यु को गंभीरता से नहीं लेना चाहिए, लेकिन साथ ही हमें यह भी याद दिलाते हैं कि हम इसे कालीन के नीचे भी नहीं छिपा सकते। असीम अब्बासी बरज़ख को बनावटी भारीपन के बजाय स्पर्श की इस स्पष्ट हल्कापन के साथ और अधिक करीब ला सकते थे। दोनों को एक साथ रखने की कोशिश करके, वह अपनी कहानी को हमेशा अधर में लटकाए रखता है।