दूसरा सितारा

सिपाही विद्रोह के बाद, बंगाल, विशेष रूप से कलकत्ता, समाज, राजनीति, धर्म और सांस्कृतिक अन्वेषणों में महान परिवर्तन का गवाह बना। शहरी बुद्धिजीवी पश्चिमी - मुख्य रूप से यूरोपीय - ओपेरा, संगीत और थिएटर से परिचित हो गए। जोरासांको ठाकुरबारी ने संगीत और रंगमंच बनाने का बीड़ा उठाया जो स्पष्ट रूप से क्रॉस-सांस्कृतिक था। मई में पैदा हुए ज्योतिरिंद्रनाथ टैगोर इस सांस्कृतिक संश्लेषण को प्राप्त करने में मुख्य वास्तुकार थे।

एक जीनियस क्रांतिकारी या रूढ़िवादी हो सकता है। ज्योतिरींद्रनाथ दोनों एक साथ थे। पारंपरिक शैली के उस्ताद, उन्होंने 19वीं सदी की नई धाराओं को भी आत्मसात किया। अपने बड़े चचेरे भाई गुनेंद्रनाथ को लिखे एक पत्र में, ज्योतिरिंद्रनाथ ने लिखा: "जोरसांको थिएटर की उत्पत्ति, अब देहाती पुरातनता की गहरी परतों में छिपी हुई है!"

जोरासांको थिएटर टैगोर के पैतृक निवास में स्थित था। पंडित रामनारायण तारकरत्न के नाटक, नबनतक का मंचन जनवरी 1867 में हुआ था। यह ज्योतिरींद्रनाथ का पहला मंचन था। उन्होंने ओवरचर में हारमोनियम बजाया और नाटी (डांस्यूज़) के रूप में भी दिखाई दिए। उसी वर्ष, लोगों में राष्ट्रवादी उत्साह जगाने के लिए एक हिंदू मेला आयोजित किया गया था। इस जुनून को ज्योतिरिंद्रनाथ के नाटक पुरुविक्रम में अभिव्यक्ति मिली। भारत पर सिकंदर की विजय की पृष्ठभूमि के खिलाफ सेट, इसने राजा पुरु की वीरता को जीर्ण-शीर्ण कर दिया। फ़्रांसीसी नाटककार जीन रैसीन के एक नाटक अलेक्जेंड्रे ले ग्रैंड से प्रभावित होकर, ज्योतिरिंद्रनाथ ने राष्ट्र के स्वाद के अनुरूप कथानक को बदल दिया।

ज्योतिरिंद्रनाथ ने अपने छोटे भाई, रवींद्रनाथ, जो उस समय सिर्फ 14 वर्ष के थे, को अपने नाटक सरोजिनी के लिए थीम गीत की रचना करने के लिए प्रेरित किया। गीतों की रचना में यह रवींद्रनाथ का पहला उद्यम था। अगले ही वर्ष, रवींद्रनाथ ने ज्योतिरिंद्रनाथ के नाटक, एमोन कर्मा आर करबो ना में मंचीय अभिनय की शुरुआत की, जिसे मोलिरे द्वारा दो व्यंग्यों से रूपांतरित किया गया था।

यूरोपीय यात्रा थिएटर कंपनियां उस समय कलकत्ता आती थीं। इतालवी ओपेरा की समृद्ध परंपरा ने ज्योतिरिंद्रनाथ को मोहित किया। वह पश्चिम में संगीत में रोमांटिक क्रांति से भी आकर्षित थे। पूर्वी और पश्चिमी संगीत परंपराओं में उनकी प्रवीणता राग, इटालियन झिंझित की रचना में प्रकट हुई थी। यह संगीतमय समन्वय उनके नाटक अश्रुमति में परिलक्षित होता था।

मनोमयी में ज्योतिरिंद्रनाथ की संस्कृत नाट्य विद्या में निपुणता स्पष्ट थी, जिसे बाद में पुनर्बसंत के रूप में संशोधित किया गया। उन्होंने शेक्सपियर के ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम के विषय के साथ एक पारंपरिक रूप को मिश्रित किया। उन्होंने गीतिनट्य बनाने के लिए संगीत के रूप में नवाचार किया।सिपाही विद्रोह के बाद, बंगाल, विशेष रूप से कलकत्ता, समाज, राजनीति, धर्म और सांस्कृतिक अन्वेषणों में महान परिवर्तन का गवाह बना। शहरी बुद्धिजीवी पश्चिमी - मुख्य रूप से यूरोपीय - ओपेरा, संगीत और थिएटर से परिचित हो गए। जोरासांको ठाकुरबारी ने संगीत और रंगमंच बनाने का बीड़ा उठाया जो स्पष्ट रूप से क्रॉस-सांस्कृतिक था। मई में पैदा हुए ज्योतिरिंद्रनाथ टैगोर इस सांस्कृतिक संश्लेषण को प्राप्त करने में मुख्य वास्तुकार थे।

एक जीनियस क्रांतिकारी या रूढ़िवादी हो सकता है। ज्योतिरींद्रनाथ दोनों एक साथ थे। पारंपरिक शैली के उस्ताद, उन्होंने 19वीं सदी की नई धाराओं को भी आत्मसात किया। अपने बड़े चचेरे भाई गुनेंद्रनाथ को लिखे एक पत्र में, ज्योतिरिंद्रनाथ ने लिखा: "जोरसांको थिएटर की उत्पत्ति, अब देहाती पुरातनता की गहरी परतों में छिपी हुई है!"

जोरासांको थिएटर टैगोर के पैतृक निवास में स्थित था। पंडित रामनारायण तारकरत्न के नाटक, नबनतक का मंचन जनवरी 1867 में हुआ था। यह ज्योतिरींद्रनाथ का पहला मंचन था। उन्होंने ओवरचर में हारमोनियम बजाया और नाटी (डांस्यूज़) के रूप में भी दिखाई दिए। उसी वर्ष, लोगों में राष्ट्रवादी उत्साह जगाने के लिए एक हिंदू मेला आयोजित किया गया था। इस जुनून को ज्योतिरिंद्रनाथ के नाटक पुरुविक्रम में अभिव्यक्ति मिली। भारत पर सिकंदर की विजय की पृष्ठभूमि के खिलाफ सेट, इसने राजा पुरु की वीरता को जीर्ण-शीर्ण कर दिया। फ़्रांसीसी नाटककार जीन रैसीन के एक नाटक अलेक्जेंड्रे ले ग्रैंड से प्रभावित होकर, ज्योतिरिंद्रनाथ ने राष्ट्र के स्वाद के अनुरूप कथानक को बदल दिया।

ज्योतिरिंद्रनाथ ने अपने छोटे भाई, रवींद्रनाथ, जो उस समय सिर्फ 14 वर्ष के थे, को अपने नाटक सरोजिनी के लिए थीम गीत की रचना करने के लिए प्रेरित किया। गीतों की रचना में यह रवींद्रनाथ का पहला उद्यम था। अगले ही वर्ष, रवींद्रनाथ ने ज्योतिरिंद्रनाथ के नाटक, एमोन कर्मा आर करबो ना में मंचीय अभिनय की शुरुआत की, जिसे मोलिरे द्वारा दो व्यंग्यों से रूपांतरित किया गया था।

यूरोपीय यात्रा थिएटर कंपनियां उस समय कलकत्ता आती थीं। इतालवी ओपेरा की समृद्ध परंपरा ने ज्योतिरिंद्रनाथ को मोहित किया। वह पश्चिम में संगीत में रोमांटिक क्रांति से भी आकर्षित थे। पूर्वी और पश्चिमी संगीत परंपराओं में उनकी प्रवीणता राग, इटालियन झिंझित की रचना में प्रकट हुई थी। यह संगीतमय समन्वय उनके नाटक अश्रुमति में परिलक्षित होता था।

मनोमयी में ज्योतिरिंद्रनाथ की संस्कृत नाट्य विद्या में निपुणता स्पष्ट थी, जिसे बाद में पुनर्बसंत के रूप में संशोधित किया गया। उन्होंने शेक्सपियर के ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम के विषय के साथ एक पारंपरिक रूप को मिश्रित किया। उन्होंने गीतिनट्य बनाने के लिए संगीत के रूप में नवाचार किया।