कैसे तीन 'स्याही से सने अमेज़न' ने नई पत्रकारिता की शुरुआत की और दुनिया बदल दी

ऐसा शायद ही कोई समय रहा हो जब दुनिया में कोई लड़ाई-झगड़ा न हुआ हो, और फ्रंटलाइन से रिपोर्ट घर से दूर सुरक्षित बैठे रीडर्स और व्यूअर्स तक पहुंचाई गई हों। ट्रेडिशनली, मर्दों ने वॉर ज़ोन को कवर किया है; प्रिंट जर्नलिज़्म के शुरुआती दिनों में, जब औरतों को आखिरकार – और बिना मन के – न्यूज़रूम में आने दिया गया, तो उन्हें कुकरी, फ़ैशन और सी जैसे सॉफ्ट सब्जेक्ट्स को कवर करने के लिए मजबूर किया गया। हालांकि, जब औरतों को फ्रंट पर जाने से मना किया गया था, तब भी कुछ हिम्मतवाली महिला रिपोर्टर थीं जिन्होंने रिस्क को नज़रअंदाज़ किया और वॉर की हिंसा और ट्रेजेडी के बारे में लिखा। वॉर का एक इंसानी पहलू भी था जिसके बारे में व्हिस्की पीने वाले, चेन-स्मोकिंग करने वाले मर्द फॉरेन रिपोर्टर, जिन्हें नॉवेल्स, मूवीज़ और अर्नेस्ट हेमिंग्वे-स्टाइल मर्दानगी से मिथ्या बताया गया था, लिखना उनके लिए सही नहीं समझते थे। औरतों और बच्चों के तबाही, कमी और ज़िंदा रहने की भारी कीमत चुकाने के संघर्ष को, जब मर्द खाइयों में लड़ रहे थे, महिला राइटर्स समझती थीं, जो फिर इन कहानियों को दुनिया के सामने ला सकती थीं।

आज, ओरियाना फालासी, क्रिस्टियन अमनपोर, एलेक्स क्रॉफर्ड, क्रिस्टीना लैम्ब, अरवा डेमन, सरश एश्टन-सिरिलो और बरखा दत्त जैसे नाम जाने-माने हैं, लेकिन उनसे बहुत पहले, ऐसी औरतें थीं जिन्होंने दूसरे हिम्मत वाले जर्नलिस्ट के लिए दरवाज़ा खोला, जो जर्नलिज़्म के सुनहरे दौर का हिस्सा थे। उनके योगदान को कम करके आंका गया है, अगर पूरी तरह से भुला नहीं दिया गया है। जूलिया कुक की तीन किताबों वाली बायोग्राफी, स्टारी एंड रेस्टलेस: थ्री वीमेन हू चेंज्ड वर्क, राइटिंग, एंड द वर्ल्ड, तीन ऐसी आगे बढ़ने वाली महिला जर्नलिस्ट पर रोशनी डालती है जो सीमाओं में बंधी नहीं थीं या खतरे से घबराई नहीं थीं—रेबेका वेस्ट, मार्था गेलहॉर्न, और एमिली “मिकी” हान—जिन्होंने इतिहास को खुद देखा और उसके बारे में लिखा।

इन औरतों ने तब यात्रा की जब यह आज की तुलना में बहुत कम आसान था, खतरनाक हालात में संघर्ष वाले इलाकों में रहीं, और दिखाया कि एक औरत का नज़रिया एक आदमी के नज़रिए से कम ज़रूरी नहीं था।

कुक अपने इंट्रोडक्शन में लिखती हैं कि उन्हें एडिटर्स की इस सोच से लड़ना पड़ा कि जर्नलिज़्म औरतों के लिए सही काम नहीं है। राइटर नैथेनियल हॉथोर्न (द स्कारलेट लेटर फेम) ने “एक ऐसी औरत की बेइज्ज़ती पर कमेंट किया जो प्रिंट में दुनिया के सामने अपना नंगा दिमाग दिखाती थी।” उन्होंने उन्हें “स्याही से सनी अमेज़न” कहा।

कुक लिखती हैं कि नेशनल प्रेस क्लब ने औरतों को अपनी फैसिलिटी इस्तेमाल करने की इजाज़त नहीं दी, और न ही उन्हें शामिल होने दिया। इसलिए 1919 में, “एक पक्के इरादे वाले ग्रुप ने विमेंस नेशनल प्रेस क्लब शुरू किया; लंच, दावतों और गेस्ट स्पीकर्स ने बहुत सारी औरतों को एक साथ लाया। ज़्यादा से ज़्यादा औरतें अमेरिकन न्यूज़रूम में काम के लिए आने लगीं या अखबारों के फॉरेन ऑफिस में पहुँचीं, और अपनी मिली हुई कहानियाँ लेकर आईं—रिपोर्ट कीं और लिखीं। फिर भी संख्या में कम थीं, लेकिन वहाँ थीं: काम करने के लिए तैयार फिजिकल बॉडी।”

कुक का कहना है कि इन औरतों ने 1960 के दशक के टॉम वुल्फ और हंटर एस. थॉम्पसन जैसे लोगों के क्रेडिट लेने से दशकों पहले “न्यू जर्नलिज़्म” नाम की चीज़ बनाई थी। द न्यू यॉर्कर, हार्पर बाज़ार, कोलियर और द अटलांटिक के लिए अपने काम के ज़रिए, वेस्ट, गेलहॉर्न और हान ने रिपोर्टिंग का एक आवाज़ से चलने वाला, सब्जेक्टिव स्टाइल शुरू किया। जहाँ पुरुष फैक्ट्स की रिपोर्टिंग कर रहे थे और पावर के गलियारों में बैठे लोगों से अपनी करीबी का दावा कर रहे थे, वहीं महिलाओं ने आम लोगों के अनुभवों को रिकॉर्ड किया। पढ़ने वाले इन ज़िंदादिल कहानियों को बड़े चाव से पढ़ रहे थे, जो उन्हें इमोशनल कर देती थीं।

उस समय, प्रोफेशनल एम्बिशन की एक पर्सनल कीमत होती थी। शादियाँ, अफेयर्स, डिवोर्स और स्कैंडल होते थे, लेकिन ये सब इन महिलाओं की सच्चाई और बेशक, बड़ी कहानी की तलाश के रास्ते में नहीं आए। उन्हें उस समय के डबल स्टैंडर्ड्स से निपटना पड़ा—जहाँ पुरुष वॉर रिपोर्टर्स की उनकी बहादुरी के लिए तारीफ़ होती थी, वहीं महिलाओं की अक्सर अपने घरेलू कामों को छोड़ने के लिए बुराई की जाती थी, तब भी जब वे अपने परिवार को सपोर्ट करती थीं—मिकी हान के मामले में, शंघाई में उनके शादीशुदा चीनी लवर के परिवार को भी।

तीनों ने अपने जर्नलिस्टिक काम के साथ-साथ फिक्शन और नॉन-फिक्शन किताबें भी लिखीं। उदाहरण के लिए, कुक बताते हैं कि कैसे हान ने चीन के सबसे ताकतवर आदमियों—चियांग काई-शेक, सन यात-सेन, और एच.एच. कुंग—से शादी करने वाली तीन सूंग बहनों का इंटरव्यू करके एक स्कूप निकाला, जिनका इतिहास पर बहुत बड़ा असर पड़ा।

मार्था गेलहॉर्न अर्नेस्ट हेमिंग्वे से शादी करने की वजह से सबसे जाना-माना नाम है, भले ही वह उनके पीछे नहीं पड़ीं। कुक डी-डे पर ओमाहा बीच पर उनकी गैर-कानूनी लैंडिंग के बारे में बताते हैं, जहाँ वह एक रेड क्रॉस बार्ज पर छिपकर बैठी थीं। मिकी हान वह बागी थीं जो शंघाई के रेड-लाइट डिस्ट्रिक्ट और कांगो के जंगलों में उस समय निडरता से रहती थीं जब महिलाओं से सख्त सामाजिक नियमों का पालन करने की उम्मीद की जाती थी। रेबेका वेस्ट, जिन्हें अक्सर अपने समय की सबसे बड़ी रिपोर्टर कहा जाता है, ने यूगोस्लाविया और नूर्नबर्ग ट्रायल्स की परेशानियों के बारे में गहरी समझ और हमदर्दी के साथ लिखा। कुक की राइटिंग इन महिलाओं की यात्राओं, मुश्किलों और जीत को ज़िंदा कर देती है, जो अक्सर एक थ्रिलर की तरह लगती है। बहुत ध्यान से रिसर्च करके और चिट्ठियों, क्लिपिंग्स और भूले हुए डिस्पैच से ली गई यह कहानी इतिहास की एक दिलचस्प कहानी है।