औसत जेन्स स्क्रीन पर अपना जलवा बिखेर रही

अमोल पालेकर की 1990 की संगीतमय, थोडासा रूमानी हो जाएँ, सबसे कम रेटिंग वाली हिंदी फिल्मों में से एक है। "सीधी-सादी, मामूली लड़की" बिन्नी की कहानी, जिसका प्रचलित नाम है, एक ऐसी कहानी है जिसमें कई महिलाएं अपना प्रतिबिंब पा सकती हैं। सुंदरता के असंभव मानकों पर खरा उतरने में असमर्थ, न ही एक अच्छा प्रेमी पाने में सक्षम, बैगी शर्ट और पतलून पहने "मर्दानी" (टॉमबॉय) बिन्नी समझ नहीं पा रही है कि "औरत कैसे बनती हैं" (स्त्री जैसा कैसे बनें) और एक सहानुभूतिपूर्ण पिता के प्यार और समर्थन और अपने निर्णय लेने की स्वतंत्रता के बावजूद, उसमें आत्मविश्वास की कमी है। खुद पर विश्वास करने में सक्षम होने की उनकी यात्रा एक सदाबहार फील-गुड फिल्म बनाती है, जिसका शीर्षक शीर्षक गीत में समाहित है - "जीना है मुश्किल, उम्मीद के बिना, थोड़े से सपने सजाएं (आशा के बिना जीना असंभव है, आइए इसे संवारें) कुछ सपनों के साथ)।”

किरण राव की हाल ही में रिलीज हुई द्वितीय वर्ष की फिल्म, लापता लेडीज, एक नोट पर समाप्त होती है, जो उसी तरह, महिलाओं के लिए और खुद के लिए आशाएं और अपेक्षाएं रखने के महत्व को रेखांकित करती है- “सपना देखने की माफ़ी नहीं मांगते (किसी को कभी भी माफ़ी नहीं मांगनी चाहिए) अपने लिए सपने संजोने के बारे में)।”

1966 में, विजय आनंद की गाइड में वहीदा रहमान की रोज़ी ने मार्को (किशोर साहू) के साथ अपने क्लॉस्ट्रोफोबिक विवाह से मुक्त होने का शानदार प्रदर्शन किया, जब उन्होंने "कोई ना रोको दिल की उड़ान को" पर बिना सोचे-समझे नृत्य किया। उड़ता हुआ दिल)।”

दशकों को अलग रखते हुए, ये फिल्में औसत जेन्स के खुद को और जीवन में उनके उद्देश्य को खोजने में सक्षम होने के बारे में हैं। एक क्लासिक है जो वैवाहिक अलगाव और बेवफाई के स्पष्ट चित्रण के लिए अपने समय से बहुत आगे थी। दूसरा, एक मध्यमार्गी, छोटी फिल्म जो आज तकनीकी रूप से कमजोर लग सकती है, लेकिन इसका विषयगत मूल बिल्कुल भी पुराना नहीं हुआ है। नवीनतम, अपने ग्रामीण परिवेश के प्रति प्रामाणिक रहते हुए, पूरे स्पेक्ट्रम में महिलाओं (और पुरुषों के साथ-साथ) के साथ एक गहरा, सार्वभौमिक जुड़ाव बना रहा है, अगर आलीशान मल्टीप्लेक्स में देखी जाने वाली तालियों और जयकारों को देखा जाए तो। यह याद दिलाता है कि कैसे रानी (कंगना रनौत) ने 2013 में विकास बहल की क्वीन में "हंगामा हो गया" पर नृत्य करके घर को तहस-नहस कर दिया था। लंबे समय के बाद, हमारे पास रिपीट वैल्यू वाली एक हिंदी फिल्म है, भले ही वह रिप्ले बाद में ओटीटी प्लेटफॉर्म पर आने के साथ हो।

पिछले साल बॉक्स ऑफिस पर पुरुषों का रुझान चरम पर था और महिलाएं बड़ी स्क्रीन से निकलकर स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म तक सीमित हो गई थीं, ये पड़ोस की महिलाएं, खोई हुई या अन्यथा, जो हाल ही में स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म और सिनेमा हॉल को आबाद करने के लिए आई हैं, दर्शकों के लिए ताजी हवा की बहुत जरूरी सांस। हो सकता है कि वे आज के जुझारू सिनेमा द्वारा अर्जित किए गए हजारों करोड़ की तुलना में मामूली कमाई कर रहे हों, लेकिन एक स्वस्थ और संपूर्ण विकल्प प्रदान कर रहे हैं, एक शांत और मामूली उपाय जो "शक्ति का संतुलन" स्थापित करने के बारे में है। ”। दौड़ने वाले खरगोशों की तुलना में धीमे और स्थिर कछुए, टूटते सितारों की तुलना में अधिक लंबी दूरी के धावक होते हैं।

पिछले साल हमारे पास हंसल मेहता की नेटफ्लिक्स सीरीज़ स्कूप थी, जो अपराध पत्रकार जागृति पाठक (करिश्मा तन्ना) की वरिष्ठ पत्रकार जयदेब सेन (प्रोसेनजीत चटर्जी) की हत्या में संलिप्तता के आरोप में अपनी बेगुनाही साबित करने की कोशिश के बारे में थी।

प्राइम वीडियो पर रीमा कागती और रुचिका ओबेरॉय की दहाड़, राजस्थान में जाति-ग्रस्त, पितृसत्तात्मक और स्त्री-द्वेषी मांडवा में एक सीरियल किलर का पीछा करने वाले पुलिस के एक समूह के बारे में है, जिसके मूल में सब-इंस्पेक्टर अंजलि भाटी (सोनाक्षी सिन्हा) थीं। वह शादी की पारिवारिक और सामाजिक अपेक्षाओं, काम पर लैंगिक पूर्वाग्रह और बाकी सब के ऊपर बड़े जाति-आधारित भेदभाव को खारिज कर रही है।

यशोवर्धन मिश्रा की नेटफ्लिक्स श्रृंखला कथल दो लापता कटहलों के मामले के बारे में थी, जो बदले में, उत्तर भारत में हास्यास्पद कानून प्रवर्तन और जाति की राजनीति की एक हास्यास्पद खोज बन गई, जिसे सान्या मल्होत्रा ​​द्वारा निभाई गई इंस्पेक्टर महिमा बसूर के दृष्टिकोण से कैप्चर किया गया था।

टीएनआईई को दिए एक साक्षात्कार में, स्कूप की निर्माता-लेखिका, मृणमयी लागू वाइकुल ने कहा था कि जिस बात ने उन्हें उत्साहित किया वह यह थी कि यह एक "सामान्य लड़की" के बारे में थी जो काम करने और अपने जीवन में कुछ करने की क्षमता रखती थी। “वह, उसकी दुनिया, उसका परिवार, चुनौतियाँ सभी संबंधित हैं,” उसने कहा। बड़े शहर में एक मध्यमवर्गीय लड़की की आकांक्षाओं को दिखाते हुए, उन्होंने कार्यस्थल में लिंगवाद और मीडिया की नैतिकता के मुद्दे को उठाया, जबकि जागृति की जेल डायरी ने विचाराधीन कैदियों की दुर्दशा पर प्रकाश डाला।

पिछले कुछ वर्षों में महिला-केंद्रित फिल्मों ने उनकी पारंपरिक परिभाषा, समझ और अपेक्षाओं से एक अलग दिशा ले ली है। मेहबूब खान की मदर इंडिया जितनी क्लासिक है, समय के साथ इसने मजबूत ऑन-स्क्रीन महिलाओं को परिभाषित करने में अपना स्वयं का स्टीरियोटाइप भी बनाया है। हम महिला-केंद्रित फिल्मों की पहचान उन महिलाओं की पीड़ा, बलिदान के बारे में महाकाव्य कथाओं के रूप में करने लगे हैं जिनके लिए शादी, बच्चे, परिवार, समुदाय और समाज स्वयं से ऊपर हैं। धीरे-धीरे इसने मिर्च मसाला, मृत्युदंड, अर्थ और स्पर्श जैसे अन्य प्रकार के सिनेमा के लिए रास्ता बना दिया, जिसमें सामंतवादी महिलाओं ने पितृसत्ता और विद्रोह का सामना किया।

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