New Delhi नई दिल्ली: उनकी ट्रेडमार्क बैरीटोन पहली बार जुलाई 1969 में मृणाल सेन की 'भुवन शोम' में सुनी गई थी, 'सात हिंदुस्तानी' के साथ ऑनस्क्रीन डेब्यू करने से कुछ महीने पहले। मेगास्टार बनने के बाद, अमिताभ बच्चन ने सत्यजीत रे की 'शतरंज की खिलाड़ी', आमिर खान की 'लगान', 'परिणीता', 'रा. वन' और कई अन्य फिल्मों में एक कथावाचक के रूप में अपनी आवाज दी, लेकिन अपनी कई भूमिकाओं में, उन्हें कई बार इसके बिना काम चलाना पड़ा। 1967 में जब अमिताभ, जो आज (11 अक्टूबर) 82 साल के हो गए, फिल्मों में अपनी किस्मत आजमाने के लिए बॉम्बे पहुंचे, तो मनोज कुमार ने उनसे मुलाकात के बाद उनकी आवाज को "एक मधुर फुसफुसाहट, गरजते बादल की बड़बड़ाहट की तरह" बताया।
हालाँकि, उन्हें मिली पहली महत्वपूर्ण भूमिकाओं में से एक - रेगिस्तान प्रतिशोध 'रेशमा और शेरा' (1971) में उन्हें एक मूक की भूमिका मिली। निर्देशक और निर्माता सुनील दत्त के अनुसार, जिन्होंने उन्हें एक ब्रेक दिया था, उनके लिए अधिक सहानुभूति जगाने के लिए यह विचार था। हालाँकि, नरगिस - जिन्हें उनकी मित्र, प्रधानमंत्री इंदिरा गांधी ने अमिताभ के फ़िल्मी करियर का मार्ग प्रशस्त करने का काम सौंपा था, इस निर्णय से खुश नहीं थीं। अमिताभ, जो इस निर्णय पर भी चुप रहे, ने फ़िल्म में असहाय छोटू के रूप में अपनी छाप छोड़ी। हालाँकि, जहाँ उनकी अन्य फ़िल्मों ने उनकी आवाज़ को प्रतिबंधित नहीं किया, वहीं उन्होंने उनके हाव-भाव और हरकतों के लिए महत्वपूर्ण दृश्य छोड़े।
आइए उनके सुनहरे दिनों के कुछ अन्य उदाहरण देखें।
‘आनंद’ (1971): एक सनकी डॉक्टर की दूसरी भूमिका में, जिसका मानवता में विश्वास घातक रूप से बीमार लेकिन हमेशा आशावादी राजेश खन्ना द्वारा बहाल किया जाता है, अमिताभ अपनी तीव्रता दिखाते हैं जब वह घर में प्रवेश करते हैं जबकि नायक बालकनी में होता है, “कहीं दूर जब दिन ढल जाए” गाते हुए, सीढ़ियों पर चढ़ते हैं, लाइट जलाते हैं, और फिर लंबी होती छाया में हाथ जोड़कर खड़े हो जाते हैं।
‘जंजीर’ (1973): यह वह फिल्म थी जिसने अमिताभ को “गुस्सैल युवा” के रूप में स्टारडम की राह पर स्थापित किया, जो अन्य अभिनेताओं के साथ तीखे संवादों में पर्याप्त रूप से प्रदर्शित हुआ। हालांकि, एक दृश्य है जहां वह, गहन इंस्पेक्टर विजय खन्ना के रूप में, चुपचाप रोमांस में डूब जाते हैं, जब वह और स्ट्रीट परफॉर्मर माला (जया भादुड़ी) उनके घर की खिड़की पर खड़े होते हैं और एक-दूसरे को शर्मीली निगाहों से देखते हैं, जब वे सड़क किनारे बसकर्स की जोड़ी को “दीवाने हैं, दीवानों को न घर चाहिए” गाते हुए देखते हैं।
‘दीवार’ (1975): अविस्मरणीय संवादों से भरी एक असाधारण फिल्म में, अमिताभ ने अपनी योग्यता तब दिखाई जब उन्हें उनके आपराधिक गुरु, दावर (एक दुर्लभ नकारात्मक भूमिका में इफ्तेहार) द्वारा उनका उत्तराधिकारी बनने के लिए आमंत्रित किया जाता है, और वे धीरे-धीरे खड़े होते हैं, मेज के चारों ओर घूमते हैं, खुद को कुर्सी पर नीचे करते हैं, और मेज पर अपने पैर पटकते हैं।
'शोले' (1975): वह दृश्य जिसमें अमिताभ अपने दोस्त वीरू (धर्मेंद्र) के लिए "मैचमेकर" की भूमिका निभाते हैं, एक कल्ट क्लासिक है, लेकिन दो और दृश्य हैं जहाँ वे चुपचाप अपनी उपस्थिति दर्ज कराते हैं। सबसे पहले, वे बसंती (हेमा मालिनी) को चुप रहने के लिए कहते हैं और उसे देवता की मूर्ति के पीछे ले जाते हैं जहाँ वीरू सचमुच भगवान बनने की कोशिश कर रहा है। फिर, एक दृश्य है जब वे अपने माउथ ऑर्गन पर एक शोकपूर्ण धुन बजाते हुए जया भादुड़ी के कमरे और खिड़की खोलने पर उसे देखते हैं।
'डॉन' (1978): जब हेलेन अमिताभ, डॉन को रोकने की कोशिश करती है, तो वह हरे और सफेद चेक ब्लेज़र पहने हुए "ये मेरा दिल यार का दीवाना" कहकर मोहक आवाज़ में कहता है, उसका अहंकार, साथ ही एक दबंग दिलचस्पी, उसकी चुप्पी में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।
‘काला पत्थर’ (1979): अमिताभ चाकू से लैस बदमाश का सामना करते हैं और ब्लेड को पकड़ते हैं। उनके चेहरे पर खून के बहने के साथ दर्द और गुस्सा झलकता है। फिर, जब दबंग शत्रुघ्न सिन्हा उसे बीड़ी जलाने से रोकते हैं और आग छीन लेते हैं, तो हमारा हीरो चुपचाप अपने मुंह से बीड़ी निकालकर खुद बीड़ी जलाता है, सिन्हा की बीड़ी को अपने पैर के नीचे दबाता है और वहां से चला जाता है।
‘याराना’ (1981): इसके अलावा जब देहाती किशन (अमिताभ) लिफ्ट में चढ़ने के बाद अपने दोस्त बिशन (अमजद खान, एक दुर्लभ गैर-विरोधी भूमिका में) के “परिवर्तन” पर चकित होता है, तो बदलाव का दृश्य एक दंगा है क्योंकि वह अपने शिष्टाचार प्रशिक्षक को दोनों हाथों को घुटनों पर पटकने, अपने दाहिने हाथ से अपने बाएं कान को और बाएं हाथ से नाक को छूने और तेजी से सभी चरणों को दोहराने की चुनौती देकर चुनौती देता है।
‘कालिया’ (1981): परवीन बॉबी को साड़ी पहनकर उसे पहनना सिखाने के बाद, अमिताभ उसे घर ले आते हैं और उनकी भाभी (आशा पारेख) उसके खाना पकाने के कौशल का परीक्षण करना चाहती हैं। जब वह धोखा देने से बचने के लिए रसोई में रहती है, तो अमिताभ अपनी प्रेमिका को आमलेट बनाने के तरीके के बारे में नकली निर्देश देकर मदद करने की कोशिश करता है, लेकिन जो होता है वह “बिल्कुल” सकारात्मक नहीं होता।
‘सत्ते पे सत्ता’ (1982): अमिताभ इस रोमांचक ग्रामीण रोमांस में दोहरी भूमिका निभाते हैं और उनका दुष्ट व्यक्तित्व उनके जेल से बाहर निकलने, आज़ादी की पहली सांस लेने और धीरे-धीरे अपने अपराध बॉस की प्रतीक्षा करने के तरीके से उनकी ख़तरनाक छवि को दर्शाता है।