राय: अमीन सयानी को अलविदा, जिनके लिए हर श्रोता मायने रखता

हम में से अधिकांश के लिए, अमीन सयानी की रेडियो यात्रा 1952 में रेडियो सीलोन के लिए बिनाका गीतमाला से शुरू हुई, और निश्चित रूप से तब उनकी आवाज़ और उनका शो तुरंत लोकप्रिय हो गया। लेकिन अमीन किशोरावस्था से ही इसकी तैयारी कर रहे थे। मिड-डे के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने याद किया कि कैसे उनके भाई हमीद, जो पहले से ही एक रेडियो शो होस्ट थे, उन्हें मुंबई के चर्चगेट में ऑल इंडिया रेडियो (एआईआर) स्टूडियो में लाए और आवाज का नमूना रिकॉर्ड करने के लिए कहा। युवा अमीन वाल्टर डे ला मारे की कविता "इफ आई वेयर लॉर्ड ऑफ टार्टरी" के साथ गए। फिर हमीद ने ऑडियो दोबारा चलाया और अमीन को उच्चारण ध्वनि प्रक्षेपण और डिप्थोंग्स और ट्राइफ्थोंग्स को समझने का प्रशिक्षण देना शुरू कर दिया। अमीन ने बच्चों के शो में आवाज देने से शुरुआत की और बाद में रेडियो नाटकों में काम किया।

अमीन ने जहां-जहां से टिप्स आए, उन्हें भी सोख लिया। जब वह 'ओवाल्टाइन फुलवारी' नामक एक कार्यक्रम में कुछ विज्ञापनों के लिए एक अनुपस्थित आवाज कलाकार के लिए खड़े हुए, तो निर्माता ने उन्हें यह कहते हुए रोक दिया, "चिल्लाना क्यों? ये रेडियो कार्यक्रम है..." (क्यों चिल्लाओ? यह एक रेडियो कार्यक्रम है ). सलाह कारगर साबित हुई और अनौपचारिक, संवादात्मक, अंतरंग अमीना सयानी की आवाज़ उभरने में मदद मिली।

1952, बिनाका गीतमाला - जब अमीन ने उस पल का फायदा उठाया

महज 20 साल की उम्र में सयानी की बड़ी लॉन्चिंग, 'कार्पे डायम', पल को जब्त करने का एक आदर्श उदाहरण थी। 1952 तक, अपने भाई की तरह, अमीन रेडियो एडवरटाइजिंग सर्विसेज (आरएएस) नामक एक फर्म में काम कर रहे थे, जो मुंबई में रेडियो सीलोन के लिए शो का निर्माण करती थी। यह फर्म तत्कालीन सूचना एवं प्रसारण मंत्री बी.वी. केसकर द्वारा आकाशवाणी पर फिल्म संगीत पर प्रतिबंध लगाने का फायदा उठा रही थी। विज्ञापनदाता रेडियो सीलोन की ओर बढ़ रहे थे, जो भारतीय उपमहाद्वीप के लोकप्रिय कार्यक्रमों पर केंद्रित रहा।

आरएएस रेडियो सीलोन के लिए 'बिनाका गीतमाला' नामक एक रेडियो शो लिखने, प्रस्तुत करने और निर्माण करने के लिए किसी की तलाश कर रहा था, जो लोकप्रिय हिंदी फिल्मी गीतों पर एक कार्यक्रम था। प्रति शो मात्र 25 रुपये वेतन की पेशकश की गई, और कोई लेने वाला नहीं था। लेकिन अमीन ने प्रस्ताव लपक लिया। पूरे शो पर अमीन द्वारा शुरू से अंत तक मुंबई में काम किया जाएगा, फिर ऑडियो स्पूल को भौतिक रूप से हवाई मार्ग से कोलंबो भेजा गया, और फिर रेडियो सीलोन के विश्व युद्ध 2 सैन्य ट्रांसमीटरों के माध्यम से प्रसारित किया गया, जो पुराने थे, लेकिन शक्तिशाली थे।

आकाशवाणी का घाटा रेडियो सीलोन का लाभ था

यह शो तुरंत ही अविश्वसनीय रूप से सफल रहा। और उस समय सफलता रेडियो शो को मिलने वाले पत्रों और पोस्टकार्डों से मापी जाती थी। जबकि सयानी के बॉस भी शायद केवल 100-150 पत्रों से खुश होते, लेकिन पहले ही शो के जवाब में उन्हें 9,000 पत्र मिल गए। एक संख्या जो जल्द ही प्रति सप्ताह 65,000 पत्रों तक पहुंच गई। 1952 से यह शो 1994 तक चला-अविश्वसनीय 42 साल! कुल मिलाकर, सयानी ने अपने छह दशक लंबे करियर में 54,000 से अधिक रेडियो शो एपिसोड और 19,000 व्यावसायिक स्थानों का निर्माण या मेजबानी की।

हमें यह समझना चाहिए कि सयानी का एक रेडियो शो में काम करने का विकल्प जो 'जनता' के लिए था और जो लोकप्रिय हिंदी फिल्मी गीतों पर केंद्रित था, कोई दुर्घटना नहीं थी। आकाशवाणी से हिंदी फ़िल्मी गानों पर प्रतिबंध लगाने का केसकर का आह्वान उस चीज़ के विपरीत था जो उस समय प्रधान मंत्री जवाहरलाल नेहरू हासिल करने की कोशिश कर रहे थे। केसकर का संगीत के प्रति कुछ हद तक अभिजात्यवादी दृष्टिकोण था और उन्हें लगता था कि आकाशवाणी पर शास्त्रीय संगीत को प्रसारित करके जनता की रुचि को बढ़ाने की जरूरत है। लेकिन वह इस बात से स्पष्ट रूप से चूक गए कि उस समय रेडियो, समाचार और सूचना दोनों के साथ-साथ मनोरंजन का भी स्रोत था। रेडियो ने वर्तमान झारखंड में स्थित सुदूर झुमरी तलैया के श्रोताओं को भी देश के बाकी हिस्सों से जुड़ने की अनुमति दी।

रेडियो, सयानी और राष्ट्र-निर्माण

उस समय रेडियो एक सशक्त माध्यम था, जो औसत भारतीय के लिए वही कर रहा था जो 1980 और 1990 के दशक में टीवी बूम ने किया था, और मोबाइल फोन बूम आज फिर से हमारे सबसे गरीब नागरिकों के लिए भी वही कर रहा है। उस छोटे से रेडियो हैंडसेट या पारिवारिक रेडियो के माध्यम से जो खाने की मेज पर खड़ा था, इसकी स्थिति चमकीले कढ़ाई वाले कपड़े से रेखांकित होती थी जो उपयोग में न होने पर इसे ढक कर रखता था, इस तरह सयानी पहली बार पहुंची और करोड़ों भारतीयों को इस तरह से जोड़ा जो पहले कभी नहीं था पहले भी किया जा चुका है.

रेडियो प्रोग्रामिंग के प्रति सयानी का स्वयं-कबूल किया गया दृष्टिकोण अपने प्रत्येक श्रोता के साथ एक अंतरंग संबंध स्थापित करना था, जैसे कि वे शो के दौरान दोस्तों की तरह जुड़ रहे हों। उन्होंने ऐसे शब्दों का चयन किया जो जीवंत थे, जिससे श्रोता को लगभग कार्यक्रम 'देखने' का मौका मिल गया। उन्होंने मिड-डे को बताया कि वह अपने शो प्रस्तुत करते समय हमेशा 'सात एस' का ध्यान रखते हैं - सही (सही), सत्य, (सच्चा), सरल (सरल), स्पष्ट (स्पष्ट), सभ्य (सभ्य), सुंदर। (सुंदर) और स्वाभाविक (प्राकृतिक)।

आमीन 'गांधीवादी' और हिंदुस्तानी की ताकत

सयानी की अंग्रेजी में त्रुटिहीन होने के बावजूद हिंदी में प्रसारण को प्राथमिकता देना भी उतना ही महत्वपूर्ण है - जिसकी झलक हममें से कई लोगों को तब मिली जब सयानी 1970 और 1980 के दशक के अंत तक हर रविवार को 'कैडबरी बॉर्नविटा क्विज़ प्रतियोगिता' की मेजबानी करते थे। दिलचस्प बात यह है कि यह शो उन्हें अपने बड़े भाई हमीद से विरासत में मिला, जो मूल क्विज़मास्टर थे। जब चार साल बाद हमीद का निधन हो गया, तो यह सुनिश्चित करने की जिम्मेदारी अमीन पर आ गई कि शो चलता रहे।

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