गायिका जे'मिमाह कहती हैं, 'महामारी-समय की रील ने अशुभा मंगलकारी को जन्म दिया

जेमिमा (जेमिमा जॉर्ज मैथ्यू) एक बहुमुखी गायिका हैं, जिन्होंने सुपर सरन्या फिल्म में अशुभा मंगलकारी में रैप भाग के साथ धमाकेदार शुरुआत की। बाद में उन्हें पुरुषप्रेथम में हर डोमिनेंस और किष्किंधा कंदम में वानरा लोकम के तिब्बती लोक खंड जैसे ऑफबीट प्रस्तुतियों के लिए जाना गया।

प्रत्येक गीत के मूड के अनुकूल, जेमिमा सहजता से विभिन्न शैलियों में काम करती हैं। वह मुख्य रूप से मलयालम फिल्मों के लिए अंग्रेजी में गाती और लिखती हैं। 'रैपर' या 'जैज़ सिंगर' जैसे लेबल से बंधे नहीं, वह इंडस्ट्री में एक अलग महिला आवाज़ के रूप में उभरी हैं।

वर्तमान में, जेमिमा अपने स्वतंत्र संगीत पर ध्यान केंद्रित कर रही हैं, अपने आगामी एकल, लेट्स वॉच द स्काई की रिलीज़ का बेसब्री से इंतज़ार कर रही हैं।

एक छोटी सी बातचीत के अंश:

आपकी संगीत यात्रा आपको फिल्म उद्योग में कैसे ले गई?

मेरी बहन गाती थी और मुझे लगता है कि मुझे भी इसका शौक था - शायद यह मेरे जीन में था। बचपन से ही संगीत हमेशा मेरा हिस्सा रहा है, लेकिन मैंने इसे पारंपरिक तरीकों से नहीं सीखा था। वास्तव में, मेरे स्कूल में किसी को भी नहीं पता था कि मैं गा सकता हूँ, क्योंकि मैंने इसे गुप्त रखा था। बाद में, Cusat में कानून की पढ़ाई करते हुए, मैं संगीत में सक्रिय रूप से शामिल हो गया। कॉलेज में हमारे पास एक छोटी सी A Cappella टीम थी, जिसने मुझे आगे बढ़ने में मदद की। मेरे विश्वविद्यालय के दिनों के बाद ही मैंने वास्तव में संगीत सीखना शुरू किया।

मैंने पहले अलीशा विल्सन और बाद में अन्य शिक्षकों के साथ प्रशिक्षण लिया। समय के साथ, मैं कानून को पीछे छोड़ते हुए पूरी तरह से संगीत में डूब गया। और फिर, कोविड-19 आ गया।

उस दौरान, मैंने लापरवाही से एक रैप गाना बनाने की कोशिश की और इसे रील के रूप में अपलोड किया। संगीत निर्देशक जस्टिन वर्गीस को यह पसंद आया और उन्होंने कहा, "चलो कुछ करते हैं।" इससे मेरा पहला बड़ा प्रोजेक्ट मिला - सुपर सरन्या में अशुभा मंगलकारी। मैंने गाने का रैप हिस्सा लिखा और गाया। वहीं से चीजें आगे बढ़ीं। मेरे पास और भी अवसर आए, खास तौर पर तब जब लोगों ने अब मशहूर हो चुके "सुनो, सुनो, अपनी जुबान संभालो" को सुना।

आपने कई शैलियों के गानों पर काम किया है। वह अनुभव कैसा रहा?

हर नए प्रोजेक्ट के साथ, मैं लगातार अपनी असली आवाज़ की खोज कर रही हूँ। मैं रैप, लोक, गॉस्पेल कर सकती हूँ... मेरी आवाज़ की रेंज इतनी लचीली हो गई है कि मैं अलग-अलग टोन और स्टाइल के हिसाब से ढल सकती हूँ। फिल्मों में, संगीत निर्देशक किसी गाने का मूड सेट करते हैं - वे निर्माता होते हैं, और मैं उनकी नज़र में अपनी आवाज़ को ढाल लेती हूँ।

अशुभा मंगलकारी के लिए, जस्टिन चेतन ने मुझे एक बिल्कुल अलग वोकल स्टाइल आज़माने के लिए कहा। वह विचित्र टोन मेरे लिए भी नई थी। उस गाने को सुनकर, [निर्देशक] कृष्ण चेतन ने मुझे पुरुषप्रेथम में अपने प्रभुत्व के लिए बुलाया। वह वही टोन चाहते थे। मुझे पता था कि उनकी फिल्म दिलचस्प होगी। उस गाने के बोल जानबूझकर 'गर्ल बॉस' के नज़रिए से लिखे गए थे।

किष्किंधा कंदम के संगीत निर्देशक मुजीब मजीद मेरे करीबी दोस्त हैं। वह अपने संगीत में पूर्वोत्तर का स्वाद लाना चाहते थे। मुझे हमेशा से गायन की प्राच्य शैली पसंद रही है, इसलिए जब उन्होंने मुझसे ट्रैक के लिए संपर्क किया, तो मैंने अलग-अलग गायन तकनीकों के साथ प्रयोग किया, यहाँ तक कि वनरा लोकम में नॉर्डिक प्रभावों को भी शामिल किया। मूल रूप से, ट्रैक सिर्फ़ बैकग्राउंड म्यूज़िक के लिए था, लेकिन फ़िल्म पूरी होने के बाद, इसे एक स्टैंडअलोन गाने के रूप में रिलीज़ किया गया।

फ़िल्मों से परे, आप किन स्वतंत्र परियोजनाओं पर काम कर रहे हैं?

जब मैं स्वतंत्र संगीत बनाता हूँ, तो मुझे पूरी आज़ादी मिलती है। मेरे एक सिंगल, नेरामे को मेरे बॉयफ्रेंड (गिचु जॉय) ने कंपोज और प्रोड्यूस किया था, जो मेरे ज़्यादातर ट्रैक पर मेरे साथ मिलकर काम करता है। मैंने अपने दोस्त अनूप के साथ मिलकर इसके बोल लिखे हैं। एक और ट्रैक, इट विल बी बॉर्न, एक 'लाइट लैंग्वेज' स्टाइल में बनाया गया है। मैंने कई अन्य गाने भी बनाए हैं जो समय के साथ रिलीज़ होंगे। सीड ऑफ़ लाइफ़, एक आगामी एल्बम, पर काम चल रहा है।

अपने खुद के मूल गानों के साथ लाइव परफ़ॉर्म करना मुझे बहुत खुशी देता है - कवर गाने से कहीं ज़्यादा, जो मैं पहले करता था। हम वर्तमान में द ग्रिल लैब, पलारीवट्टोम में एक शो की तैयारी कर रहे हैं, जिसमें उत्साहपूर्ण गायन और नृत्य का मिश्रण होगा। मैं ऑनलाइन और एक-से-एक सत्रों में संगीत भी सिखाता हूँ।

आपके कई गाने महिला सशक्तिकरण के विषयों पर केंद्रित हैं…

यह बस होता है! मेरे पास आने वाले गाने और फ़िल्में अक्सर उस थीम से मेल खाती हैं। 1744 व्हाइट ऑल्टो के अलावा, मेरा ज़्यादातर काम महिलाओं की शक्ति के इर्द-गिर्द घूमता है।

अशुभा मंगलकारी के लिए, मैंने सुझाव दिया कि मेरा रैप सेक्शन मलयालम गीतों की प्रतिक्रिया के रूप में काम करे, न कि उसी भावनाओं को प्रतिध्वनित करे। हालाँकि, जया जया जया हे में झलकरानी के लिए, थीम पहले से ही सेट थी। इसी तरह, एंटनी में कल्याणी प्रियदर्शन के फाइट सीन के दौरान बैकग्राउंड स्कोर स्वाभाविक रूप से उसी कथा में फिट बैठता है। मुझे इसे ज़बरदस्ती नहीं करना पड़ा - यह संदर्भ को देखते हुए समझ में आया।

आप मॉलीवुड में रैप संगीत और बहुभाषी ट्रैक के उदय को कैसे देखते हैं?

हर चीज़ का अपना मौसम होता है, और अभी, इस तरह के संगीत का मौसम है। यह हमारे उद्योग और हमारी पीढ़ी में बदलाव ला रहा है। मलयालम रैप लोकप्रियता हासिल कर रहा है। कुछ गानों में अंतरराष्ट्रीय अपील भी है। चीज़ें अपने-अपने तरीके से फैल रही हैं।

बिग डॉग्स और इसी तरह के ट्रैक की धूम के साथ, एक बड़ा दरवाज़ा खुल गया है। अब हमारे पास आगे बढ़ने के लिए एक स्पष्ट रास्ता है, और यह रोमांचक है