निर्देशक श्यामप्रसाद कहते हैं, ‘अभिनेता बनने से मैं बेहतर निर्देशक बन गया हूं’

निर्देशक श्यामाप्रसाद ने मलयालम सिनेमा में 25 साल पूरे कर लिए हैं। महिला मन और हृदय के कामकाज की सहज समझ, साथ ही बिना किसी निर्णय के नज़रिया, श्यामाप्रसाद को अपने साथियों के बीच अलग बनाता है। पुरस्कार विजेता फिल्म निर्माता ने सिनेमा, राजनीति और अभिनय के प्रति अपने नए प्यार के बारे में अपने विचार साझा किए। अंश

पिछले 25 सालों में आपकी फिल्म निर्माण यात्रा कैसी रही है?

मेरे लिए, यह एक फिल्म से दूसरी फिल्म तक की यात्रा है। प्रत्येक फिल्म नई चुनौतियां और काम करने के लिए नए लोग लेकर आती है। यह फिल्म इतिहासकारों और समीक्षकों पर निर्भर करता है (मुस्कुराते हुए)।

‘अग्निसाक्षी’ की तुलना में, आपकी अगली फिल्म ‘कल्लू कोंडोरू पेन्नू’ अधिक व्यावसायिक थी। ऐसा लगता है कि आप उससे दूर चले गए हैं। क्यों?

‘अग्निसाक्षी’ ने अधिक सम्मान प्राप्त किया, क्योंकि इसकी कहानी एक प्रसिद्ध उपन्यास पर आधारित थी। मेरा मानना ​​है कि मैंने कलात्मक अखंडता के मामले में बहुत समझौता नहीं किया। ‘कल्लू कोंडोरू पेन्नू’ कलात्मक और सिनेमाई मूल्यों के मामले में अलग थी, जिन्हें मैं बरकरार रखता हूं। वास्तव में, मैंने उस फिल्म के माध्यम से सीखा कि क्या नहीं करना चाहिए (मुस्कुराते हुए)।

मेरा विचार एक ऐसी फिल्म बनाने का था, जिसमें मुख्य भूमिका में एक मजबूत महिला किरदार हो। मुझे लगा कि कहानी में मूल्य है, लेकिन जब इसे एक फिल्म में विकसित किया गया, तो कई समझौते करने पड़े, जो मुझे नहीं करने चाहिए थे। कुछ मुद्दे ऐसे होते हैं, जिन पर, चाहे जो भी हो, आपको समझौता नहीं करना चाहिए। लेकिन मुझे करना पड़ा। उदाहरण के लिए, विषय और चरित्र की ढलाई और उसकी शैली। मैंने फिर कभी ऐसा समझौता नहीं किया।

आप एक ऐसे फिल्म निर्माता के रूप में जाने जाते हैं, जो केवल वही फिल्में बनाते हैं जो आपके दिल के करीब हों…

मैंने एक बार को छोड़कर, अपने विश्वास के आधार पर फिल्में की हैं। मैं सफल हो सकता हूं या नहीं। यह एक अलग मामला है। मैंने उन मूल मूल्यों पर समझौता नहीं करने की कोशिश की, जिनका फिल्म को प्रतीक होना चाहिए।

आपकी अधिकांश फिल्मों में ग्रे टोन हावी है, विषयगत और चरित्र-वार दोनों ही तरह से…

वह टोन मुझमें गहराई से समाया हुआ है। ग्रे टोन कला की एक अनिवार्य विशेषता है। आप जिस भी विषय को संभालते हैं, जिस भी किरदार को बनाते हैं, आप उस ग्रे टोन की तलाश करते हैं। आप उन्हें सिर्फ़ काला या सफ़ेद नहीं कह सकते।

हम जो देखते हैं, वह एक फ़िल्म निर्माता द्वारा बिना किसी निर्णय के चित्रित किए गए बहुत से वास्तविक किरदार हैं। क्या यह स्वाभाविक रूप से आता है?

वे (निर्णयात्मक) नहीं हो सकते। जितना अधिक आप इन किरदारों के साथ सहानुभूति रखते हैं, उतना ही आप उनमें गहराई से जाना चाहते हैं। एक कलाकार के रूप में एक सीमा होती है, लेकिन हमेशा यही प्रयास रहा है।

आपकी फ़िल्में महिला मन के अंदरूनी कामकाज की बेहतरीन समझ दिखाती हैं...

(मुस्कुराते हुए) मुझे लगता है कि मेरी महिला किरदार फ़िल्मों में अपने पारंपरिक चित्रण के विपरीत जाकर ध्यान आकर्षित करती हैं। हालाँकि मैंने कभी भी महिला-केंद्रित फ़िल्में बनाने का कोई सचेत प्रयास नहीं किया है।

आप नैतिकता के लेंस के बिना, सच्चाई से महिलाओं के विचारों को चित्रित करते हैं...

मुझे खुशी है कि आपको ऐसा लगा। ऐसा शायद इसलिए है क्योंकि मैं सहानुभूतिपूर्ण और बिना किसी निर्णय के हूँ, और इसलिए भी क्योंकि मुझे बारीकियों और जटिलताओं में गहराई से जाना पसंद है। फिल्म के अंत में आपको कोई सटीक उत्तर नहीं मिलता। यह अधिकतर ओपन-एंडेड है, जैसे कि जीवन है।

आपकी फिल्मों में सहायक किरदारों के लिए भी माहौल बनाया जाता है...

पूरी दुनिया को वैसा ही बनाने की कोशिश की जाती है, जैसी वह है। लेकिन सिनेमा की अपनी सीमाएं हैं, अवधि के मामले में। कई लोगों ने शिकायत की है कि ‘ओरे कदल’ में पति के किरदार को ज्यादा जगह नहीं दी गई। अगर मुझे ज्यादा जगह दी जाती तो शायद मेरे पास उस किरदार के बारे में बात करने के लिए और भी चीजें होतीं।

क्या आप एमटी की ‘मनोरथंगल’ के साथ अपने अनुभव को साझा कर सकते हैं?

मेरा काम ‘कझचा’ कहानी पर आधारित था। कहानी मेरे लिए चुनी गई थी। यह एमटी का हालिया काम था। इसमें कुछ खासियतें थीं। एक यह कि एमटी सर ने महिला किरदारों पर केंद्रित बहुत कम काम किए हैं। ‘मंजू’ कहानी उनमें से एक है। कहानी में समकालीन दृष्टिकोण है। मैंने इन पहलुओं को उजागर करने पर ध्यान केंद्रित किया। मैंने उनकी अनुमति से बेहतर ऑडियो-विजुअल अनुभव प्रदान करने के लिए मूल को विस्तारित किया। मैंने उनसे दो स्तरों पर चर्चा की।

क्या पार्वती आपकी पसंद थी?

हां। निर्माता भी सहमत थे।

कुछ लोग कहते हैं कि केवल कुछ ही पटकथा लेखक एमटी की कहानियों के साथ न्याय कर सकते हैं…

मुझे कोई समस्या नहीं थी... बिल्कुल नहीं। मेरे काम में कहानी में कई बदलाव किए गए थे। मैंने पार्वती द्वारा निभाए गए किरदार सुधा को और अधिक भावपूर्ण बनाने का प्रयास किया। कहानी में, सुधा का जुनून एक लेखिका बनने का है। मैंने अन्य संभावनाओं को तलाशने के लिए इसे संगीत में बदल दिया। एमटी ने यह सब स्वीकार कर लिया।

यदि आपको विकल्प दिया जाता, तो आप ‘मनोरथंगल’ के हिस्से के रूप में एमटी की कौन सी कहानी चुनते?

मैंने पहले भी उनकी कुछ कहानियों को फिल्माने के बारे में सोचा था। ‘विलपयत्र’ नामक एक लघु उपन्यास है। एक और ‘पेरुमाझायुडे पिट्टेनु’ है। मैंने इन दोनों को मिलाकर एक स्क्रिप्ट तैयार की थी। वह सहमत हो गए। लेकिन प्रोजेक्ट शुरू नहीं हो सका क्योंकि मुझे कोई उपयुक्त निर्माता नहीं मिल पाया। मैं ‘शरलॉक’ को भी एक लघु फिल्म के रूप में बनाना चाहता था। लेकिन एमटी ने पहले ही किसी उत्तर भारतीय फिल्म निर्माता को हिंदी प्रोजेक्ट के लिए प्रतिबद्ध कर दिया था।

आपने साहित्यिक कृतियों पर आधारित कई फ़िल्में की हैं। इसमें जोखिम भी है क्योंकि फ़िल्म तब आती है जब पाठक अपने मन में पात्रों क