त्रिवेन्द्रम: जीवन की तरह मृत्यु भी हमेशा नाटकीय नहीं होती, न ही यह महज सांसारिक नोट पर समाप्त होती है। यह भीतर जो कुछ है उसकी एक दबी हुई, फिर भी मार्मिक अभिव्यक्ति हो सकती है। शायद मलयालम फिल्म निर्माताओं में से कोई भी ऐसा नहीं है जो रविवार को अलविदा कहने वाले मास्टर कहानीकार के जी जॉर्ज से बेहतर यह जानता हो।
निस्संदेह सबसे महान मलयालम फिल्म निर्माता, के जी जॉर्ज के पास कहानियां कहने का एक तरीका था - कम काल्पनिक और आपके चेहरे पर - जिसने उन्हें अपने साथियों के बीच खड़ा कर दिया।
अपने आस-पास के अस्पष्ट और उदास जीवन को दर्पण में रखते हुए, उन्होंने सच्ची छवियों को कैद किया, जिसमें भोली, भ्रमित, हिंसक, बिखरी हुई, अपूर्ण, विकृत, प्यार की लालसा, ईर्ष्यालु और ईर्ष्यालु और अक्सर जटिल भावनात्मक बोझ भी शामिल है।
इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि राजनीति, नारीवाद, रंगमंच और सामान्य तौर पर जीवन पर उनका नजरिया उसी तरह का क्लासिक साबित हुआ जैसा वे थे। चाहे वह सदाबहार राजनीतिक व्यंग्य 'पंचवदिप्पलम' हो, मलयालम की सर्वश्रेष्ठ थ्रिलर में से एक 'यवनिका' हो, या 'कोलंगल' जिसने मलयाली मानस को काफी हद तक पकड़ लिया, या 'इराकल', मलयालम की पहली डार्क फिल्मों में से एक और यकीनन उनके सर्वोत्तम कार्यों में से एक जो हिंसा के पीछे के जटिल तर्क की पड़ताल करता है।
फिर भी, मास्टर शिल्पकार के अपेक्षाकृत छोटे पैमाने के कदम ने एक गहन दार्शनिक फिल्म निर्माता के रूप में उनकी सच्ची प्रतिभा का प्रदर्शन किया। 1989 की टेलीफिल्म 'यत्रयुदे एंथ्यम' (द जर्नी एंड्स), जो कभी सिनेमाघरों तक नहीं पहुंच पाई, जहां मास्टर शिल्पकार जॉर्ज ने उत्साहपूर्ण, फिर भी क्षणिक जीवन और उसके बाद समान रूप से संक्रमणकालीन मृत्यु पर एक बुद्धिमान और आकर्षक प्रस्तुति दी। परप्पुरथ की लघु कहानी 'कोट्टायम मनंतवाडी' पर आधारित इस फिल्म को एक रोड मूवी के रूप में भी देखा जा सकता है। फिल्म में मुरली द्वारा अभिनीत नायक के रूप में एक लेखक है, जो एमजी सोमन द्वारा अभिनीत एक बुद्धिजीवी मित्र, से मिलने के लिए एक लंबी बस यात्रा पर जाता है। रात भर की यात्रा के दौरान उसके साथ एक बाराती भी यात्रा कर रहा है। फिल्म के अंत में, लेखक के बगल में बैठे यात्री - दुल्हन के पिता - की मृत्यु हो जाती है। फिल्म निर्माता ने एक सुखद यात्रा के अचानक दुखद कहानी में बदलने की मनोरम गाथा को शानदार ढंग से पेश किया है। बाद में लेखक अपने मित्र के शव को देखने के लिए उसके घर पहुँचता है। बुद्धिजीवी ने स्पष्ट रूप से अपनी बेटी को बताया था कि यात्रा के दौरान ही लेखक ने उसकी मृत्यु की कल्पना कर ली होगी।
अपनी अन्य फिल्मों के विपरीत, यहाँ जॉर्ज जीवन और मृत्यु पर एक सरल लेकिन दार्शनिक दृष्टिकोण रखता है। सोमन का चरित्र इसे सटीक रूप से बताता है: जीवन स्वयं की पुनरावृत्ति है, केवल उन पात्रों को निभाने वाले लोग बदलते हैं।
हालाँकि जिस चीज़ ने जॉर्ज को अपने अधिकांश समकालीनों से अलग खड़ा किया, वह उनका दृढ़ संकल्प और अंत तक खुद को कभी न दोहराने की क्षमता थी!