एक फिल्म निर्माता जिसने शिल्प के सौंदर्यशास्त्र को समझा अलविदा: के जी जॉर्ज को याद करते हुए

एक ऐसा रिश्ता जिसने सीखने और साथ बढ़ने में मदद कीशाजी एन करुण, अध्यक्ष, केरल राज्य फिल्म विकास निगम के जी जॉर्ज और मैं एक ही संस्थान के छात्रों और एक ही उद्योग के फिल्म निर्माताओं के रूप में एक रिश्ता साझा करते हैं। पुणे फिल्म इंस्टीट्यूट के उत्पाद होने के नाते, जिन फिल्मों का हमने उल्लेख किया था वे वही थीं, और सीखने की प्रक्रिया भी समान थी। जब हम मलयालम फिल्म उद्योग का हिस्सा बने, तो समानताएं और कनेक्शन ने हमें प्रभावी ढंग से संवाद करने में मदद की।

यहां तक कि जब हमने दो परियोजनाओं के लिए एक साथ टीम बनाई, तब भी शिल्प के छात्रों के रूप में हमारे बीच का बंधन हमारे लिए फायदेमंद था। मैं हमारे संबंध को केवल आपसी समझ का परिणाम होने के बजाय सांस्कृतिक अंतर्दृष्टि के परिणाम के रूप में देखता हूं। इससे हमारे काम की गुणवत्ता बढ़ाने में मदद मिली।

मलयालम फिल्म उद्योग में उनका प्रवेश 1970 के दशक में हुआ जब माहौल पूरी तरह से अलग था। हमें कई चुनौतियों से पार पाना था क्योंकि हम इस क्षेत्र में नए थे। इन बाधाओं ने हमें उद्योग में जगह पाने के लिए शिल्प में अपने कौशल और प्रतिभा को साबित करने की मांग की। पुणे इंस्टीट्यूट में हमारे वरिष्ठ और कला के अच्छे ज्ञान के साथ, वह खुद को साबित कर सकते थे और हमारे लिए मार्ग प्रशस्त कर सकते थे। निस्संदेह, उनके योगदान से हममें से कई लोग लाभान्वित हुए हैं जो उनके बाद इस क्षेत्र में आए हैं।

मलयालम फिल्मों को नई ऊंचाइयों तक ले जाने में जॉर्ज का योगदान अनगिनत है। 1970 के दशक में, मलयालम फिल्में राष्ट्रीय सिनेमा के लिए बेजोड़ थीं। हालाँकि, वह फर्क ला सकता था। उनके दृष्टिकोण और विचारों की नवीनता, उनके द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीक और जिस तरह से उन्होंने शिल्प को प्रस्तुत किया, सभी ने उद्योग को बेहतर बनाने और आगे बढ़ने में मदद की।

यह अंतर 1976 में उनकी पहली फिल्म, स्वप्नदानम में देखा जा सकता है। उन्होंने शिल्प में कई बदलाव लाए - लेखन, प्रस्तुति के तरीके और मुख्य पात्रों के साथ-साथ जूनियर कलाकारों के प्रदर्शन में। मैं उनके साथ दो फिल्मों में जुड़ा हूं, 1983 में लेखायुदे मरनम ओरु फ्लैशबैक और 1984 में पंचवडी पालम। उन्होंने अपनी फिल्म में महिलाओं के मुद्दों और हिंसा को भी बखूबी संभाला है।

मेरी राय में, उनका काम अवधारणाओं, प्रदर्शनों और उन्हें प्रस्तुत करने के तरीकों के कारण आज फिल्म स्कूलों में अध्ययन किया जा रहा है। वह एक ऐसे फिल्म निर्माता थे जो शिल्प के सौंदर्यशास्त्र को समझते थे।

के जी जॉर्ज न केवल मेरे पसंदीदा हैं, बल्कि शायद मलयालम उद्योग के सबसे महान लेखक भी हैं। 18 फिल्मों की मामूली कृति के बावजूद, उनके रचनात्मक स्पेक्ट्रम में विषयों की एक आश्चर्यजनक श्रृंखला शामिल थी, जिनमें से प्रत्येक लिंग, समाज, राजनीति और संस्कृति के बारे में उनकी गहरी चिंताओं से ओत-प्रोत थी।

उनकी सबसे प्रभावशाली कृतियों में से एक, "एडमिन्टे वैरियेलु" तीन असंबद्ध महिलाओं के जीवन पर प्रकाश डालती है। जैसे-जैसे कथा सामने आती है, ये महिलाएं एकजुट हो जाती हैं, एक चरम विस्फोट में परिणत होती हैं जहां वे पुरुष निर्देशक को एक तरफ धकेल देती हैं जो उनकी कहानियों को तैयार कर रहे थे, व्याख्या कर रहे थे और अतिक्रमण के अंतिम कार्य में आधिकारिक कैमरे से परे जा रहे थे।

इस चरम दृश्य में, जॉर्ज ने एक निर्देशक के पारंपरिक अधिकार को कुशलतापूर्वक ध्वस्त कर दिया। मैं इसे मलयालम सिनेमा में सबसे क्रांतिकारी और विस्फोटक राजनीतिक क्षण मानता हूं, यह एक साहसिक बयान 1984 की शुरुआत में दिया गया था, जो उद्योग में लैंगिक विमर्श की मौजूदा लहर से काफी पहले था। जॉर्ज की फ़िल्में अक्सर समाज के मूल आधार - परिवार - को चुनौती देती थीं।

उदाहरण के लिए, "मैटोरल" को लीजिए, एक कम चर्चा वाला रत्न जो बिना किसी हिचकिचाहट के इस बात की जांच करता है कि कथित रूप से संतुलित एकल परिवार में एक महिला की कामुकता की जांच कैसे की जाती है। ऐसे उद्योग में जहां ऐसे विषयों पर शायद ही कभी चर्चा की जाती थी, जॉर्ज की निडर खोज अभूतपूर्व थी।

उनकी प्रतिभा का एक और प्रमाण "इराकल" फिल्म है जो आज भी बेहद प्रासंगिक बनी हुई है। मैं इसकी बहुत प्रशंसा करता हूं कि कैसे जॉर्ज ने माध्यम पर दुर्लभ महारत हासिल करते हुए स्क्रिप्ट को एक दृश्य भाषा में बदल दिया। उनकी फ़िल्में, निस्संदेह, कालजयी ग्रंथ हैं जो आने वाली पीढ़ियों के साथ गूंजती रहेंगी। उनके स्तर का फिल्म निर्माता ढूंढना वास्तव में एक कठिन काम होगा।