एक काल्पनिक महिला के दुखद पत्र: एक्सपेरिमेंटल सिनेमा के पुरस्कार

मेनस्ट्रीम सिनेमा को आसान और संतोषजनक बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। एक्सपेरिमेंटल सिनेमा अक्सर ऐसा नहीं कर पाता। यह कन्फ्यूजिंग और धीमा लग सकता है। यह बेचैनी जानबूझकर होती है – यह हमें और सोचने पर मजबूर करती है।

हम जानते हैं कि ग्रोथ कम्फर्ट ज़ोन में बहुत कम होती है और आज मेनस्ट्रीम में मौजूद कई टेक्नीक एक्सपेरिमेंटल सिनेमा से ही शुरू हुई हैं: नॉन-लीनियर स्टोरीटेलिंग, अनकन्वेंशनल एडिटिंग और जॉनर को ब्लर करना। इसलिए, हम जानते हैं कि आज का “अजीब” कल का “स्टैंडर्ड” बन जाता है।

मुझे निधि सक्सेना की फिल्म “सैड लेटर्स ऑफ़ एन इमेजिनरी वुमन” देखने में अच्छी लगी, सबसे पहले और सीधे शब्दों में, क्योंकि इसने मुझे एक प्यारे गाने की याद दिला दी, जिसमें एक बच्चे की अपने माता-पिता के घर आने की चाहत को दिखाया गया है:

यह हमें उस कहानी की एक झलक देता है जिसमें एक आदमी घर छोड़ देता है और उसकी बेटी उसे चाहती है। चाहत और अकेलेपन की थीम से गहराई से जुड़ी यह फिल्म महिलाओं की अंदरूनी ज़िंदगी और इच्छाओं के उतार-चढ़ाव भरे माहौल को दिखाती है।

रोज़मर्रा की ज़िंदगी की कहानी बनाने के लिए अनोखे क्रिएटिव शॉट्स का इस्तेमाल किया गया है: लोहे पर पानी की बूंदें, पर्दे का हिलना, हाथ से सेब का फिसलना, ये सब उस तरह से ताकत और मतलब से भर जाते हैं जिस तरह से फिल्म शब्दों की आवाज़ और तस्वीरों को कविता बनाती है।

इस्तेमाल किए गए शब्द रहस्य और उलझन से भरे हैं, और वे इसलिए ज़्यादा असरदार हैं क्योंकि वे बहुत कम इस्तेमाल किए गए हैं – आप ताले की नई चाबी बना सकते हैं, लेकिन ऐसी चाबी का क्या कर सकते हैं जिसमें ताला ही न हो? रंग और रोशनी विज़ुअल्स को बहुत खूबसूरत बनाते हैं, भले ही उन्हें एक परेशान करने वाले अंधेरे बैकग्राउंड पर सेट किया गया हो। कलर पैलेट इतना सोचा-समझा है, जिसमें बहुत सारा नीला और कुछ गुलाबी और सफेद रंग है, जो ज़्यादातर अंधेरे में सेट है, यह आपको एक दिलचस्प सुंदरता और कोमलता के साथ फिल्म में खींच लेता है।

हम एक औरत को एक बड़े लिंग वाले बूम माइक के साथ घर के आसपास की यादों को रिकॉर्ड करने की कोशिश करते हुए देखते हैं। ये यादें समय के साफ उलटफेर में अतीत, वर्तमान और भविष्य की फैंटेसी और सपनों जैसी अभिव्यक्तियों को मिलाती हैं। हॉरर फिल्मों के ट्रॉप्स का इस्तेमाल पैरानॉर्मल, धुंधली अंदरूनी ज़िंदगी का एहसास दिलाने के लिए किया जाता है। घर को इसी सेंसिबिलिटी के साथ छायादार, डार्क, ग्रे और ग्रेनी इमेज के साथ शूट किया गया है। यह फिल्म के एक और कैरेक्टर की तरह है, जो दिखाता है कि जगहों का लोगों पर कितना गहरा असर होता है। घर एक लोकेशन कम और एक कंडीशन ज़्यादा लगता है। यह उन औरतों को जेल में डाल देता है जो इसमें रहती हैं।

मैजिक रियलिज़्म की परंपराओं में सेट, यह मैजिकल रियलिज़्म और मार्केज़ के पहले के जुआन रुल्फो को दिखाता है। मैंने फिल्म-मेकर निधि से पूछा कि उन्होंने फिल्म को कैसे विज़ुअलाइज़ किया, और उन्होंने इस बारे में दिलचस्प बातें बताईं कि एक फिल्ममेकर अपनी प्रोडक्शन टीम के साथ कैसे बातचीत कर सकता है।

उन्होंने कहा कि उन्होंने खास तौर पर रुल्फो के पेड्रो पैरामोर को दिखाया और साउंड डिज़ाइनर को यह समझाने के लिए अंडरलाइन किए हुए पैराग्राफ दिए कि फिल्म कैसी लगनी चाहिए। उन्होंने कहा, “मैंने पेंटिंग्स से बहुत सारी इमेज इकट्ठा कीं और उन्हें अपनी टीम को फॉलो करने के लिए दिया। मैंने हर इमोशन के लिए जो मेटाफर चाहिए थे, उन्हें इकट्ठा किया और फिर उन्हें शब्दों, विज़ुअल्स, म्यूज़िक और साउंडट्रैक के साथ एक जिगसॉ पज़ल की तरह जोड़ने की कोशिश की।”

इन मेटाफर से जो विज़ुअल्स बनते हैं, वे इमोशनल और दिल को छूने वाले होते हैं। फिल्म में खुद को मिटाने के बारे में एक थीम के बारे में बात करते हुए, निधि ने कहा, “मुझे पता था कि मुझे फिल्म में कुछ जादुई चाहिए – जहाँ लोग गायब हो जाएं, वगैरह। मैं लड़की की सुसाइड की इच्छा दिखाना चाहती थी, लेकिन मैं इसे बिना दर्द के एक मैजिक ट्रिक के ज़रिए दिखाना चाहती थी।”

और जिस तरह से इसे फिल्म में दिखाया गया है वह काफी दिलचस्प है। हम एक औरत को एक बड़े शीशे के सामने बैठे हुए देखते हैं, उसका चेहरा सुनहरी मोमबत्ती की रोशनी से रोशन है और बहुत, बहुत धीरे-धीरे वह गायब हो जाती है।

फिल्म का अनोखा साउंडट्रैक एक दूसरे नैरेटिव रजिस्टर की तरह काम करता है, जो किरदारों की साइकोलॉजिकल दुनिया को टोनल टेक्सचर में बदल देता है, जो इच्छा, याद, पछतावे, डर, चाहत, घावों से भरी अंदरूनी ज़िंदगी को दिखाता है। साउंडट्रैक किरदारों की इन बातों को गूंजता हुआ आकार देता है।

साउंडट्रैक में ये एलिमेंट खास हैं – बारिश, पानी और हवा। इस फिल्म में बारिश हमें औरतों के साथ एक अजीब सी करीबी में डुबो देती है, एक गीली, बहती हुई दुनिया, बहुत सेंसुअल। हम दर्शक के तौर पर भी कभी ठोस ज़मीन पर नहीं होते, और फिल्म में औरतें खुद भी शायद ही कभी ठोस ज़मीन पर होती हैं। साउंडट्रैक में एक वॉटर क्वायर है जो गाइड करता है और मिसगाइड करता है, जो था, जो हो सकता था, उसे याद करने की बारिश।

इस टूटी-फूटी हवेली (घर) की टपकती छत का एक शॉट है और पानी की बूंदों को एक कटोरे में इकट्ठा दिखाया गया है। यह भावनाओं से भरा शॉट है और इसका कलर पैलेट सुंदर है। आदमी उन बचाई हुई बूंदों से एक गमले में लगे पौधे को पानी देता है। उस गमले में एक फूल खिलता है। बेटी जागती है और अपनी माँ को बात करते हुए सुनती है। वह दरवाज़े के पीछे सुनती है और फिर उसे खोल देती है।

हम बालकनी की जगह देखते हैं जहाँ लॉन्ड्री लाइन, फूलों के गमले और एक आदमी खड़ा है – शायद वह आदमी? माँ लॉन्ड्री लाइन पर कपड़े टांग रही है। लड़की उस जगह में आती है और जैसे ही लाइन पर कपड़े हवा में लहराते हैं, माँ और बेटी कपड़ों के पीछे छाया में हैं, एक इमोशनल बातचीत में बात कर रही हैं:

सीन में इमेज, शब्द और आवाज़ें सभी मिलकर मतलब बताती हैं – आदमी खिलने का कारण है और फिर माँ के प्यार, देखभाल, वगैरह की चाहत।