Entertainment: रक्षित शेट्टी की फिल्म 'एकम' को ओटीटी पर कोई खरीदार नहीं मिला

Entertainment: अभिनेता, निर्देशक, निर्माता और राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार प्राप्तकर्ता रक्षित शेट्टी ने 17 जून को एक्स (पूर्व में ट्विटर) पर पोस्ट किया कि वह अपनी नई कन्नड़ वेब श्रृंखला, एकम को अपने मंच पर रिलीज़ कर रहे हैं क्योंकि श्रृंखला के लिए कोई 'खरीदार' नहीं था। उनके बयान ने दर्शकों और कन्नड़ फिल्म उद्योग के अंदरूनी लोगों को चौंका दिया है। 2022 में, रक्षित ने फिल्म, 777 चार्ली के साथ एक अखिल भारतीय हिट दी, और 2023 में, उनके पास सप्त सागरदाचे एलो- साइड ए और सप्त सागरदाचे एलो- साइड बी के साथ एक कन्नड़ ब्लॉकबस्टर थी। किरिक पार्टी स्टार हमेशा अपनी कंटेंट से प्रेरित फिल्मों के लिए जाने जाते हैं और 2010 में अपनी शुरुआत के बाद से उन्हें लगातार सफलता मिली है। तो कोई भी ओटीटी प्लेटफॉर्म उनकी वेब सीरीज को खरीदने के लिए तैयार क्यों नहीं था? रक्षित शेट्टी ने सोमवार को एक्स पर लिखा, कन्नड़ में वेब-सीरीज़ के लिए यह बिल्कुल सही समय था। और फिर, महामारी आ गई। दुनिया उलट गई। यह अराजक और निराशाजनक था। लेकिन हमने इसे जारी रखा। अक्टूबर 2021 में, मैंने एकम का फ़ाइनल कट देखा। इसे जीवंत होते देखकर मैं रोमांचित था। टीम को सीमाओं को पार करते हुए देखकर रोमांचित था। और मैं इसे दुनिया को दिखाने के लिए रोमांचित था। मैं इंतज़ार नहीं कर सकता था! लेकिन लड़के, यह एक नरक जैसा इंतज़ार रहा है। इन पिछले कुछ वर्षों में एकम के लिए हमने एक भी ऐसा रास्ता नहीं खोजा है। लेकिन हम हर बार परिचित बाधाओं से टकराते हैं। हालाँकि, मुझे लगता है कि दर्शकों को किसी भी सामग्री का मूल्य तय करने का मौका और अधिकार मिलना चाहिए। इसलिए हमने अपने खुद के प्लेटफ़ॉर्म पर एकम को आपके सामने लाने का फैसला किया।

आपको यह पसंद आ सकता है। हो सकता है कि आप इसे नफ़रत करें। लेकिन मैं गारंटी देता हूं कि आप इसे खारिज नहीं कर सकते। यह एक अनूठा प्रयास है जिसे स्वीकार करने और सराहना करने की आवश्यकता है। मुझे उम्मीद है कि आप इसे उतना ही पसंद करेंगे जितना हमें इसे बनाने में मज़ा आया।” हालांकि, कन्नड़ इंडस्ट्री के अंदरूनी सूत्रों से बातचीत से पता चलता है कि रक्षित शेट्टी पहले ऐसे फिल्म निर्माता नहीं हैं जिन्हें ओटीटी डील मिलने पर ऐसा अनुभव हुआ है। वास्तव में, कुछ फिल्म निर्माता बताते हैं कि जब रक्षित शेट्टी जैसे जाने-माने नाम के लिए ऐसी स्थिति है, तो कल्पना कीजिए कि अन्य फिल्म निर्माताओं को क्या सामना करना पड़ रहा होगा। ओटीटी प्लेटफॉर्म पर कन्नड़ कंटेंट को आसानी से क्यों नहीं अपनाया जा रहा है, इस बारे में पूछे जाने पर, विक्रांत रोना के निर्देशक अनूप भंडारी ने कहा, "हाल ही में, मेरी एक ओटीटी प्लेटफॉर्म के साथ मीटिंग हुई और उन्होंने मुझे बताया कि वे अब कन्नड़ कंटेंट तलाश रहे हैं। मुझे लगता है कि उनका भ्रम इस बात से जुड़ा है कि पिछली कुछ फिल्मों का प्रदर्शन कैसा रहा और किसी खास प्रोजेक्ट को खरीदने के क्या सकारात्मक या नकारात्मक पहलू हो सकते हैं। मैं इस बात से सहमत हूं कि 2022 से पहले बिना स्टार वाले कन्नड़ कंटेंट को खरीदने में अनिच्छा थी। 2022 कन्नड़ सिनेमा के लिए अच्छा साल था लेकिन 2023 ऐसा नहीं था और ओटीटी के खराब कारोबार के कारण कन्नड़ कंटेंट पर जो भरोसा था, वह कुछ हद तक खत्म हो गया। अतीत में हमने देखा है कि कैसे मलयालम, हिंदी और तमिल सामग्री को ओटीटी प्लेटफार्मों द्वारा थोक में खरीदा गया है, लेकिन कन्नड़ के साथ ऐसा नहीं हुआ है।” अच्छा कंटेंट दें सप्त सागरदाचे एलो के निर्देशक हेमंत राव इस बारे में ज़्यादा मुखर हैं कि इस स्थिति को बदलने के लिए ओटीटी प्लेटफ़ॉर्म और कन्नड़ इंडस्ट्री को क्या करने की ज़रूरत है। उन्होंने कहा, “मैं भी इस बात से बहुत हैरान हूँ कि ओटीटी प्लेटफ़ॉर्म कन्नड़ कंटेंट क्यों नहीं खरीदते हैं। मुझे लगता है कि अगर मैं बिजनेस एनालिटिक्स लागू करूँ और उनकी तरफ़ से सोचूँ, तो कर्नाटक इस मायने में बेहद महानगरीय है कि यह बहुत बहुसांस्कृतिक है।

इसलिए, यहाँ तक कि एक तमिल फ़िल्म भी कर्नाटक में अच्छा कारोबार करती है, यहाँ तक कि एक हिंदी फ़िल्म भी कर्नाटक में अच्छा कारोबार करती है, तेलुगु फ़िल्म भी कर्नाटक में अच्छा कारोबार करती है और यहाँ तक कि मलयालम भी। जो किसी अन्य दक्षिण भारतीय राज्य में नहीं है। स्थानीय भाषा की पहचान कुछ ऐसी चीज़ है जो दुर्भाग्य से पीछे चली गई है और यह व्यवसाय के मामले में प्रतिबिंबित होती है। इसलिए, जब नेटफ्लिक्स या अमेज़ॅन जैसे बड़े खिलाड़ी तेलुगु फ़िल्में लेते हैं, तो वे संभवतः देखेंगे कि बैंगलोर या कर्नाटक में सब्सक्रिप्शन कम नहीं हो रहे हैं, बल्कि बढ़ रहे हैं। ओटीटी कंटेंट खरीदने का पैटर्न अब पूरी तरह से बदल गया है।” कन्नड़ फिल्म उद्योग अन्य दक्षिण उद्योगों जितना बड़ा नहीं है, लेकिन हाल के वर्षों में जिस तरह का कंटेंट उभर कर सामने आया है, जैसे कि कंतारा, केजीएफ, विक्रांत रोना और 777 चार्ली, उसने दिखाया है कि उनकी कहानियाँ पूरे भारत में गूंजती हैं। लेकिन क्या लेखन और कहानियों की भी ओटीटी कंटेंट गेम में कोई भूमिका है? अनूप भंडारी को लगता है कि ऐसा है और वे विस्तार से बताते हैं, “मुझे यह मानना ​​होगा कि हमारे पास अभी लेखकों और निर्देशकों की कमी है। इसके अलावा, हमारे पास अभी मुट्ठी भर सितारे हैं। हमें और अधिक मजबूत कंटेंट बनाने की जरूरत है और जब ओटीटी की बात आती है, तो लोग ओटीटी पर जिस तरह की फिल्में देखते हैं और जो फिल्में बड़े पैमाने पर देखने के लिए बनाई जाती हैं, वे काफी अलग हैं। मलयालम उद्योग ने इस पहलू में अच्छा प्रदर्शन किया है। हाल ही में, वे छोटी फिल्में बना रहे हैं जो इसे वास्तव में बड़ा बना रही हैं, लेकिन यह रातोंरात नहीं हुआ। यह शायद 2010 के दशक की शुरुआत में कहीं शुरू हुआ था और इसकी नींव बहुत पहले रखी गई थी क्योंकि उन्होंने अपने दर्शकों को बहुत पहले से ही समझदार फिल्मों के लिए तैयार कर लिया था। एक समय में कन्नड़ सिनेमा में भी ऐसा ही था। कंटेंट निर्माताओं के रूप में, आपको दर्शकों का विश्वास हासिल करने की आवश्यकता है - जो कि हमें कन्नड़ फिल्म निर्माताओं के रूप में निरंतर आधार पर करने की आवश्यकता है। हम एक अच्छा साल नहीं बिता सकते हैं और फिर एक बुरा दौर आ सकता है और फिर एक साल बाद वापस आ सकते हैं। हमें लगातार अच्छा कंटेंट देना होगा।” OTT प्लेयर्स को कन्नड़ इंडस्ट्री समझ में नहीं आती

लेकिन एक पहलू जिस पर निर्देशक हेमंत राव जोर देते हैं, वह यह है कि OTT प्लेटफॉर्म पर कन्नड़ इंडस्ट्री का प्रतिनिधित्व बेहद अपर्याप्त है। “मैं इस तथ्य से वाकिफ हूं कि OTT प्लेटफॉर्म पर हमारा अच्छा प्रतिनिधित्व नहीं है और वे हमारे उद्योग को नहीं समझते हैं। वे नहीं जानते कि कौन कौन है। जैसे, जिस तरह से वे तेलुगु बाजार या तमिल बाजार को समझते हैं, उनके पास कोई स्थानीय व्यक्ति होना चाहिए जो जानता हो कि यहां कौन अच्छा काम कर रहा है। कन्नड़ फिल्म उद्योग के प्रतिनिधि के रूप में यह बेहद दुखद है। कर्नाटक में हमारी आबादी 6 करोड़ है। हालांकि चौंकाने वाली बात यह है कि जब आप इस एक विशेष OTT प्लेटफॉर्म पर लॉग इन करते हैं, तो उनके प्लेटफॉर्म पर रैंक की गई शीर्ष 10 फिल्में, यहां तक ​​कि आज भी, सभी डब फिल्में हैं जो गैर-मूल कन्नड़ फिल्में हैं! और वे नई फ़िल्में नहीं खरीदना चाहते हैं। हमने कई बार कोशिश की है। वास्तव में, मैंने भी कई बार कोशिश की है। मेरे पास एक फ़िल्म है जो बनकर तैयार है, लेकिन ओटीटी इसे लेने के लिए तैयार नहीं हैं,” हेमंत ने अविश्वास के साथ कहा। गोधी बन्ना साधरणा मायकट्टू के निर्देशक ने बताया कि कन्नड़ फ़िल्म उद्योग का ओटीटी प्लेटफ़ॉर्म में कोई प्रतिनिधित्व नहीं है, जो एक बड़ा मुद्दा भी रहा है। अब उनका कहना है कि फ़िल्म निर्माताओं पर यह ज़िम्मेदारी आ गई है कि वे मामले को अपने हाथों में लें और दर्शकों को भी कन्नड़ कंटेंट को लोगों तक पहुँचाने के प्रयास में उनकी मदद करने की ज़रूरत है। “हर ओटीटी प्लेटफ़ॉर्म में कोई न कोई ऐसा व्यक्ति होगा जो किसी ख़ास इंडस्ट्री का प्रभारी होगा। उन्हें इंडस्ट्री के बारे में अच्छी जानकारी होगी और यह सब अर्थशास्त्र और देखने के पैटर्न से तय होता है। दुर्भाग्य से, कन्नड़ फ़िल्म उद्योग में प्रमुख ओटीटी प्लेयर्स में ऐसा कोई व्यक्ति नहीं है। इसलिए, मुझे लगता है कि इससे सबसे बड़ी सीख यह है कि ज़िम्मेदारी और ज़िम्मेदारी निर्माताओं और दर्शकों दोनों पर है। इस प्रकार, कन्नड़ फ़िल्म उद्योग के लिए दांव और भी ज़्यादा हो गए हैं। हमें हर किसी से बेहतर होना होगा। हेमंत राव ने कहा, "सिर्फ इतना अच्छा नहीं, बल्कि हमें दूसरों से बेहतर होना चाहिए, ताकि वे हमारी अनदेखी न करें। अगर आप शानदार फिल्में बनाते रहेंगे, तो कोई भी इससे दूर नहीं जाएगा, क्योंकि आप दिखा रहे हैं कि यह व्यवसाय है।

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