पैरेलल मदर्स रिव्यू: पेनेलोप क्रूज़ ने पेड्रो अल्मोडोवर की मातृत्व की भावनात्मक दृष्टि को गौरव की ओर बढ़ाया

समानांतर माताओं की समीक्षा 1 : पेड्रो अल्मोडोवर की पैरेलल मदर्स में, मातृत्व के विचार को इस तरह से खोजा गया है जो महिलाओं की उस विशाल शक्ति को पूरक करता है जिसमें यह कुछ ऐसा नहीं है जो उन्हें मनुष्यों के रूप में तार-तार कर दिया जाता है, बल्कि वास्तव में, एक पीढ़ी का आशीर्वाद है जो कम से कम अपेक्षित तरीके से आगे बढ़ता है। अलमोदोवर की नई फिल्म में अतीत और वर्तमान एक सुंदर तरीके से टकराते हैं क्योंकि हम सीखते हैं कि इतिहास केवल उन जीवन के बारे में नहीं है जो वर्तमान में आकार ले रहे हैं। सही मायने में अल्मोडोवर फैशन में, फिल्म निर्माता की नई फिल्म महिलाओं के एक और शक्तिशाली चित्र का वादा करती है, जिसमें उनके म्यूज पेनेलोप क्रूज़ एक बार फिर से उनके सराहनीय संयमित अभिनय से हमारी सांसें रोक लेते हैं।

अल्मोडोवर की पैरेलल मदर्स में, क्रूज़ ने जेनिस की भूमिका निभाई है, जो अपने 40 के दशक के करीब एक पेशेवर फोटोग्राफर है, जो एक फोरेंसिक मानवविज्ञानी आर्टुरो (इज़राइल एलेजाल्डे) के साथ एक भाप से भरे संबंध में लिप्त है, जो अपने परदादा की अचिह्नित कब्र की खुदाई की सुविधा प्रदान करता है, जो उनमें से एक था। जो नागरिक स्पेनिश गृहयुद्ध के दौरान "लापता" हो गए थे। जेनिस, अर्तुरो के बच्चे के साथ गर्भवती हो जाती है, लेकिन बाद वाला पिता बनने की जिम्मेदारी लेने के लिए तैयार नहीं है क्योंकि वह शादीशुदा है और कैंसर से जूझ रही अपनी पत्नी की देखभाल कर रहा है। बच्चा पैदा करने के लिए प्रतिबद्ध, किसी भी तरह से, जेनिस गर्व से स्वीकार करती है कि वह अपनी माँ और अपनी दादी की तरह एक अकेली माँ होने के नाते गले लगा लेगी। एक गर्भवती जेनिस जल्द ही अस्पताल में एना (मिलेना स्मिट) के साथ रास्ते को पार करती है क्योंकि चिकित्सा सुविधा में रूममेट उसी समय अपने बच्चों का स्वागत करने के लिए तैयार होते हैं। दोनों एकल माताओं में कुछ भी समान नहीं है, इस तथ्य सहित कि एना अभी भी अपनी किशोरावस्था में एक युवा महिला है और एक बच्चे को जन्म देने के लिए बहुत पछताती है। फिर भी, दोनों महिलाएं इस प्रक्रिया में एक-दूसरे से जुड़ती हैं और एक-दूसरे के करीब हो जाती हैं और यहां तक ​​कि एक ही समय में बेटियों का स्वागत भी करती हैं।

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मातृत्व में नए सिरे से, हमें तब जेनिस (क्रूज़) की एक झलक मिलती है, जो काम के लिए बसती है, जो उसके कौशल के कम उपयोग की मांग करती है, साथ ही एक अनु जोड़ी को प्रबंधित करने की कोशिश करती है जो कि सहायक नहीं है और यहां तक ​​​​कि "डचेस" होने का एक विशेषण भी प्राप्त करता है। उसके अडिग कार्य नैतिकता के लिए। दूसरी ओर एना (स्मिट) को उसकी अपनी माँ टेरेसा (ऐताना सांचेज़-गिजोन) ने आगोश में छोड़ दिया है, जो जीवन भर का प्रस्ताव प्राप्त करने के बाद अभिनय करियर बनाने के लिए तैयार हो जाती है। अपने माता-पिता के बीच गतिशील एना का टूटा हुआ परिवार उसे किनारे पर रखता है और अंततः एक बड़ी त्रासदी के बाद घर से भाग जाता है। जेनिस और एना एक बार फिर बाद में रास्ते को पार करते हैं और दोनों अपने हिस्से में भारी दर्द से निपट रहे हैं, जो उनके बदलते रिश्ते से जुड़े होने पर अप्रत्याशित मोड़ लेता है। कागज पर एक बेबी-स्वैप ड्रामा के रूप में अपने काल्पनिक विचार के बावजूद, फिल्म लेखक अल्मोडोवर की दृष्टि की बदौलत आपकी उम्मीदों से बहुत आगे निकल जाती है।

पैरेलल मदर्स के बारे में आकर्षक बात यह है कि यह मातृत्व की अवधारणा को कई स्तरों पर उजागर करती है, चाहे वह जैविक, शारीरिक या भावनात्मक हो। भले ही फिल्म में दो चौंकाने वाले खुलासे होते हैं, लेकिन ये ट्विस्ट नहीं बल्कि उनके पीछे की परतें हैं जो फिल्म को एक भावनात्मक यात्रा बनाती हैं। जेनिस एक हाथ से चलने वाली माँ होने से कई चरणों के बीच दोलन करती है जो अपने बच्चे को नहलाती है जबकि एयू जोड़ी एक माँ के साथ खड़ी होती है, जो अपने और बेटी सेसिलिया के बीच की शारीरिक दूरी को महसूस करने पर आधी रात को ठंडे पसीने से तर हो जाती है। जहां तक ​​एना का सवाल है, वह कई मोर्चों पर मां के जख्मों को सहती है, चाहे वह दुखद तरीके से हो, जिसने उसकी बेटी को छोटी बच्ची के साथ उसकी अंतिम यात्रा की कल्पना की थी। एना के लिए यह उसकी अपनी माँ का उसके जीवन के महत्वपूर्ण बिंदुओं पर परित्याग भी है जो उसे भारी पड़ता है। हालांकि पेड्रो की फिल्म की खूबी यह है कि वह टेरेसी (एना की मां) को उसके सपनों को पूरा करने के लिए खलनायक नहीं बनाता है। जेनिस (क्रूज़) के साथ एक सुंदर आदान-प्रदान में, टेरेसी (ऐटाना सांचेज़-गिजोन) कहानी के अपने पक्ष की व्याख्या करती है।

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जहां एक ओर, फिल्म जेनिस और एना के माताओं के रूप में इन अत्यंत व्यक्तिगत और अंतरंग संघर्षों से संबंधित है, वहीं दूसरी ओर, पेड्रो कुशलता से व्यक्तिगत और राजनीतिक के साथ संबंध बनाता है क्योंकि वह जेनिस की जड़ों और उसकी खोज में गहराई से खोदता है। दादाजी की कब्र। यह विचार कि आघात, प्रतिरोध, विश्वास और आदर्श पीढ़ियों से चले आ रहे हैं और जब हम उनसे विकसित और अनुकूलित होते हैं, परिवारों के बारे में बात यह है कि एक घटना के बाद के प्रभाव अक्सर अपरिचित तरीकों से प्रभावित और प्रभावित होते हैं। दूसरे अधिनियम का अधिकांश भाग जेनिस पर अपने परदादा की कब्र की खुदाई करने के लिए आर्टुरो के साथ काम करने पर केंद्रित है और यह यहाँ है कि फिल्म निर्माता फ्रांसिस्को फ्रेंको शासन और स्पेनिश गृहयुद्ध के भूले या दफन प्रभाव की क्रूरताओं को प्रकट करने के लिए दुस्साहसी विकल्प बनाता है। यह इस बात को कम करते हुए है कि हम जेनिस की बेटी सेसिलिया को उस इतिहास के बारे में भी देखते हैं जो वह देखेगी।