Bollywood: हॉलीवुड में संगीत रचने वाले पहले भारतीय ने इंजीनियरिंग छोड़ी, लता ने कहा भगवान की आवाज़; ये एआर रहमान या आरडी बर्मन नहीं

Enterteinment: आपको हेमंत कुमार नाम दिया जाना चाहिए था क्योंकि आप बहुत अच्छा गाते हैं, रात भर चलने वाली फिल्म सोलवा साल (1958) की चिड़चिड़ी नायिका बॉम्बे उपनगरीय ट्रेन में अपने प्रेमी के साथ भागने की कोशिश कर रही हीरो द्वारा बेवजह गाना गाए जाने के बाद बीच-बचाव करने वाले हीरो पर झपट पड़ती है। यह ‘है अपना दिल तो आवारा’ के गायक हेमंत कुमार के लिए सूक्ष्म प्रशंसा थी। गायक-संगीतकार के लिए यह श्रद्धांजलि पूरी तरह से उचित थी क्योंकि उनकी प्रतिभा बंगाली और हिंदी फिल्मों में फैली हुई थी और उनकी सुरीली आवाज दोनों उद्योगों के Superstars,खासकर उत्तम कुमार और देव आनंद की आवाज थी। और फिर, वह Hollywood Movie - कॉनराड रूक की सिद्धार्थ (1972) के लिए संगीत रचना करने के लिए आमंत्रित किए जाने वाले पहले भारतीय बन गए, जो हरमन हेस के उपन्यास पर आधारित थी, और इसमें उनके दो बंगाली गीतों का भी इस्तेमाल किया गया था।

आज ही के दिन (16 जून) 1920 में तत्कालीन बनारस में एक साधारण परिवार में जन्मे हेमंत मुखोपाध्याय को बचपन से ही संगीत में रुचि थी और उन्होंने संगीत के लिए अपनी इंजीनियरिंग की पढ़ाई छोड़ दी। एक प्रतिभाशाली संगीतकार, जो शास्त्रीय संगीत में सुर मिलाते थे और एक पार्श्व गायक, जिनकी आवाज़ बहुत मधुर थी, का एक दुर्लभ संयोजन, उन्होंने 1940 में अपना पहला (बंगाली) गीत और उसके कुछ साल बाद पहला हिंदी गीत रिकॉर्ड किया। लेकिन, 1940 के दशक में बंगाली फिल्मों में अच्छी तरह से स्थापित होने के बावजूद, वे हिंदी फिल्मों में अपनी छाप नहीं छोड़ पाए। 1950 के दशक की शुरुआत में ही उन्हें आनंद मठ (1952) के लिए संगीत देने के लिए बॉम्बे बुलाया गया और वे अपनी जोशीली रचनाओं और उसमें ‘वंदे मातरम’ और ‘जय जगदीश हरे, जय जगदीश हरे’ के गायन के लिए राष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध हुए।

उनकी अगली दो फ़िल्में फ्लॉप हो गईं और निराश हेमंत कुमार, जैसा कि वे अनुभवी फ़िल्म निर्माता ससाधर मुखर्जी के सुझाव पर बन गए थे, कलकत्ता वापस जाने की योजना बना रहे थे, लेकिन उन्हें वहीं रहने के लिए मना लिया गया। नागिन (1954), अपने सम्मोहक संगीत के साथ, विशेष रूप से एक ‘बीन’ पर सपेरे की धुन के साथ - जिसे वास्तव में कल्याणजी ने क्लैविओलिन पर और रवि ने हारमोनियम पर गाया था - दोनों ही उनके सहायक थे, इससे पहले कि वे अपने आप में प्रमुख संगीत निर्देशक बन गए - हिंदी फ़िल्म उद्योग में उनकी जगह पक्की कर दी और संगीत के लिए फ़िल्मफ़ेयर पुरस्कार भी जीता।

लेकिन जब उन्होंने कई अन्य ऐतिहासिक फ़िल्मों के लिए संगीत - और अपनी आवाज़ - दी, और बीस साल बाद (1962), और कोहरा (1964), और उस शानदार ड्रामा खामोशी (1969) जैसी गॉथिक साहित्यिक कृतियों का रीमेक भी बनाया, तो 1960 के दशक के उत्तरार्ध में बॉम्बे में उनका प्रभाव कम होने लगा क्योंकि उनके संगीत और उनकी मधुर आवाज़ ने पहले जैसा ध्यान आकर्षित नहीं किया। हालांकि, फिल्मों के अलावा, कलकत्ता में उनका करियर खूब फलता-फूलता रहा, खास तौर पर रवींद्र संगीत के लिए। हेमंत कुमार, जिन्होंने बाद में अपने बाल रंगना शुरू कर दिया क्योंकि उनका मानना ​​था कि युवा लोग एक बूढ़े आदमी के प्रेम गीतों की सराहना नहीं करेंगे, 1970 के दशक में पद्म श्री और 1980 के दशक में पद्म भूषण को अस्वीकार करने के लिए भी जाने जाते हैं, "बहुत देर हो चुकी है", 1980 के दशक में स्वास्थ्य समस्याओं के कारण उनकी गति थोड़ी धीमी हो गई, लेकिन वे आगे बढ़ते रहे। वास्तव में, वे सितंबर 1989 में ढाका में एक संगीत कार्यक्रम से लौटे थे, इससे पहले उन्हें एक बड़ा और घातक दिल का दौरा पड़ा था। एस. डी. बर्मन की तरह एक बेहतरीन संगीतकार और पार्श्व गायक, हेमंत कुमार वरिष्ठ बर्मन से अलग थे, जिनके गीत अधिक परिस्थितिजन्य, अधिक लोकप्रिय और स्थायी गीत थे। पतिता (1953) में देव आनंद पर फिल्माया गया गीत 'याद किया दिल ने कहां हो तुम' या आब-ए-हयात (1955) का जोशपूर्ण गीत 'मैं गरीबों का दिल हूं वतन की ज़बान', जो अरेबियन नाइट्स की तरह का एक और रोमांच है, जो कभी बॉलीवुड का पसंदीदा गीत हुआ करता था, वी. शांताराम की 'झनक झनक पायल बाजे' (1955) का अलौकिक युगल गीत 'नैन से नैन नाही मिलाओ' और जोशपूर्ण और चंचल गीत 'ज़रा नज़रों से कह दो जी निशाना चूक न जाए' (बीस साल बाद) इसके प्रमाण हैं। फिर, बात एक रात की (1962) से उनका खुद का रचित और गाया हुआ गीत ‘ना तुम हमें जानो’, जिसमें देव आनंद ने गीत शुरू करने से पहले सो रही वहीदा रहमान के मुखड़े के बजाय ‘अंतरा’ का एक टुकड़ा धीरे से गाया। और उनके पास बताने वाला विराम और स्वर परिवर्तन का शौक था - 'बिछड़ गया हर साथी देकर/पल दो पल का साथ/किसको फुर्सत है जो थे दीवानों का हाथ' से पहले लगभग अगोचर विराम.. और गुरुदत्त की प्यासा (1957) के 'जाने वो कैसे लोग थे..' में 'हमको अपना साया तक अक्सर बेज़ार मिला...' के लिए स्वर का हल्का परिवर्तन और '... जागते रहेंगे और कितनी रात हम...' से 'मुक्तसर सी बात है...' में बदलाव में आवाज़ का बदलाव। 'खामोशी' में उनके बॉलीवुड गीत 'तुम पुकार लो, तुम्हारा इंतज़ार है' से लिया गया है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि लता मंगेशकर और सलिल चौधरी ने उन्हें "ईश्वर की आवाज़" कहा।

आपको हेमंत कुमार नाम दिया जाना चाहिए था क्योंकि आप बहुत अच्छा गाते हैं, रात भर चलने वाली फिल्म सोलवा साल (1958) की चिड़चिड़ी नायिका बॉम्बे उपनगरीय ट्रेन में अपने प्रेमी के साथ भागने की कोशिश कर रही हीरो द्वारा बेवजह गाना गाए जाने के बाद बीच-बचाव करने वाले हीरो पर झपट पड़ती है। यह ‘है अपना दिल तो आवारा’ के गायक हेमंत कुमार के लिए सूक्ष्म प्रशंसा थी। गायक-संगीतकार के लिए यह श्रद्धांजलि पूरी तरह से उचित थी क्योंकि उनकी प्रतिभा बंगाली और हिंदी फिल्मों में फैली हुई थी और उनकी सुरीली आवाज दोनों उद्योगों के सुपरस्टार्स, खासकर उत्तम कुमार और देव आनंद की आवाज थी। और फिर, वह हॉलीवुड फिल्म - कॉनराड रूक की सिद्धार्थ (1972) के लिए संगीत रचना करने के लिए आमंत्रित किए जाने वाले पहले भारतीय बन गए, जो हरमन हेस के उपन्यास पर आधारित थी, और इसमें उनके दो बंगाली गीतों का भी इस्तेमाल किया गया था।

आज ही के दिन (16 जून) 1920 में तत्कालीन बनारस में एक साधारण परिवार में जन्मे हेमंत मुखोपाध्याय को बचपन से ही संगीत में रुचि थी और उन्होंने संगीत के लिए अपनी इंजीनियरिंग की पढ़ाई छोड़ दी। एक प्रतिभाशाली संगीतकार, जो शास्त्रीय संगीत में सुर मिलाते थे और एक पार्श्व गायक, जिनकी आवाज़ बहुत मधुर थी, का एक दुर्लभ संयोजन, उन्होंने 1940 में अपना पहला (बंगाली) गीत और उसके कुछ साल बाद पहला हिंदी गीत रिकॉर्ड किया। लेकिन, 1940 के दशक में बंगाली फिल्मों में अच्छी तरह से स्थापित होने के बावजूद, वे हिंदी फिल्मों में अपनी छाप नहीं छोड़ पाए। 1950 के दशक की शुरुआत में ही उन्हें आनंद मठ (1952) के लिए संगीत देने के लिए बॉम्बे बुलाया गया और वे अपनी जोशीली रचनाओं और उसमें ‘वंदे मातरम’ और ‘जय जगदीश हरे, जय जगदीश हरे’ के गायन के लिए राष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध हुए।

उनकी अगली दो फ़िल्में फ्लॉप हो गईं और निराश हेमंत कुमार, जैसा कि वे अनुभवी Film Producer ससाधर मुखर्जी के सुझाव पर बन गए थे, कलकत्ता वापस जाने की योजना बना रहे थे, लेकिन उन्हें वहीं रहने के लिए मना लिया गया। नागिन (1954), अपने सम्मोहक संगीत के साथ, विशेष रूप से एक ‘बीन’ पर सपेरे की धुन के साथ - जिसे वास्तव में कल्याणजी ने क्लैविओलिन पर और रवि ने हारमोनियम पर गाया था - दोनों ही उनके सहायक थे, इससे पहले कि वे अपने आप में प्रमुख संगीत निर्देशक बन गए - हिंदी फ़िल्म उद्योग में उनकी जगह पक्की कर दी और संगीत के लिए फ़िल्मफ़ेयर पुरस्कार भी जीता। लेकिन जब उन्होंने कई अन्य ऐतिहासिक फ़िल्मों के लिए संगीत - और अपनी आवाज़ - दी, और बीस साल बाद (1962), और कोहरा (1964), और उस शानदार ड्रामा खामोशी (1969) जैसी गॉथिक साहित्यिक कृतियों का रीमेक भी बनाया, तो 1960 के दशक के उत्तरार्ध में बॉम्बे में उनका प्रभाव कम होने लगा क्योंकि उनके संगीत और उनकी मधुर आवाज़ ने पहले जैसा ध्यान आकर्षित नहीं किया। हालांकि, फिल्मों के अलावा, कलकत्ता में उनका करियर खूब फलता-फूलता रहा, खास तौर पर रवींद्र संगीत के लिए। हेमंत कुमार, जिन्होंने बाद में अपने बाल रंगना शुरू कर दिया क्योंकि उनका मानना ​​था कि युवा लोग एक बूढ़े आदमी के प्रेम गीतों की सराहना नहीं करेंगे, 1970 के दशक में पद्म श्री और 1980 के दशक में पद्म भूषण को अस्वीकार करने के लिए भी जाने जाते हैं, "बहुत देर हो चुकी है", 1980 के दशक में स्वास्थ्य समस्याओं के कारण उनकी गति थोड़ी धीमी हो गई, लेकिन वे आगे बढ़ते रहे। वास्तव में, वे सितंबर 1989 में ढाका में एक संगीत कार्यक्रम से लौटे थे, इससे पहले उन्हें एक बड़ा और घातक दिल का दौरा पड़ा था।

एस. डी. बर्मन की तरह एक बेहतरीन संगीतकार और पार्श्व गायक, हेमंत कुमार वरिष्ठ बर्मन से अलग थे, जिनके गीत अधिक परिस्थितिजन्य, अधिक लोकप्रिय और स्थायी गीत थे। पतिता (1953) में देव आनंद पर फिल्माया गया गीत 'याद किया दिल ने कहां हो तुम' या आब-ए-हयात (1955) का जोशपूर्ण गीत 'मैं गरीबों का दिल हूं वतन की ज़बान', जो अरेबियन नाइट्स की तरह का एक और रोमांच है, जो कभी बॉलीवुड का पसंदीदा गीत हुआ करता था, वी. शांताराम की 'झनक झनक पायल बाजे' (1955) का अलौकिक युगल गीत 'नैन से नैन नाही मिलाओ' और जोशपूर्ण और चंचल गीत 'ज़रा नज़रों से कह दो जी निशाना चूक न जाए' (बीस साल बाद) इसके प्रमाण हैं। फिर, बात एक रात की (1962) से उनका खुद का रचित और गाया हुआ गीत ‘ना तुम हमें जानो’, जिसमें देव आनंद ने गीत शुरू करने से पहले सो रही वहीदा रहमान के मुखड़े के बजाय ‘अंतरा’ का एक टुकड़ा धीरे से गाया। और उनके पास बताने वाला विराम और स्वर परिवर्तन का शौक था - 'बिछड़ गया हर साथी देकर/पल दो पल का साथ/किसको फुर्सत है जो थे दीवानों का हाथ' से पहले लगभग अगोचर विराम.. और गुरुदत्त की प्यासा (1957) के 'जाने वो कैसे लोग थे..' में 'हमको अपना साया तक अक्सर बेज़ार मिला...' के लिए स्वर का हल्का परिवर्तन और '... जागते रहेंगे और कितनी रात हम...' से 'मुक्तसर सी बात है...' में बदलाव में आवाज़ का बदलाव। 'खामोशी' में उनके बॉलीवुड गीत 'तुम पुकार लो, तुम्हारा इंतज़ार है' से लिया गया है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि लता मंगेशकर और सलिल चौधरी ने उन्हें "ईश्वर की आवाज़" कहा।

खबरों के अपडेट के लिए जुड़े रहे जनता से रिश्ता पर |