स्ट्रोक्स ऑफ़ ग्रे: मलयालम सिनेमा में अच्छी तरह से लिखे गए महिला पात्र

अपनी भाभी की करीमनी (काले मोतियों) की जंजीर को देखते ही कंचना की आंखें लाल हो जाती हैं। वह अपनी अजीब भाभी को इसकी कलात्मकता का वर्णन करते हुए, भूख से जंजीर को खींचती है। जब उसे उसकी भाभी द्वारा एक साड़ी भेंट की जाती है, तो वह लालच और ईर्ष्या के बीच फट जाती है, अंततः बाद की भावना के आगे झुक जाती है। कंचना एक साधारण गृहिणी है जिसकी भौतिक चीजों के लिए उच्च महत्वाकांक्षाएं हैं, जिसे उसका पति पूरा नहीं कर पा रहा है।

ऐसे समय में जब सिनेमा में अग्रणी महिलाओं को हमेशा बायनेरिज़ में विभाजित किया जाता था, यानी अच्छा या बुरा, सत्यन अंतिकाड के थलयनमंथरम (1990) में कंचना एक चौंकाने वाला रहस्योद्घाटन है। कम से कम शुरुआत करने के लिए, उदात्त बारीकियों के कारण अभिनेता उर्वशी ने कंचना को उधार दिया। एक पेचीदा महिला चरित्र के रूप में जो शुरू हुआ वह अंततः अंत में एक मोचन अधिनियम में बदल गया, जहां उसे त्रुटिपूर्ण और मानवीय होने का सबक सिखाया जाता है। इसलिए यहां हम मलयालम सिनेमा में कुछ (दुख की बात है, बल्कि कम संख्या में) अच्छी तरह से लिखे गए महिला पात्रों को ग्रे रंग में चुन रहे हैं, जो अंत तक अपनी बंदूकों पर टिके रहे।

रोर्शच में सीता (2022)

निसम बशीर द्वारा निर्देशित इस मनोवैज्ञानिक थ्रिलर में दो वयस्क बेटों की 60-माँ के बारे में कुछ भी जटिल नहीं है। सीता (बिंदु पनिकर) एक गाँव में एक शांत जीवन जीती है जहाँ उसका मृत पुत्र एक नायक के रूप में प्रतिष्ठित है, अपने छोटे परिवार की जमकर रक्षा करता है। उसने अपने पति के अस्तित्व की उपेक्षा करना चुना है, लेकिन जब वह मृत पाया जाता है, तो वह अपने मौद्रिक अधिकारों की मांग करने में संकोच नहीं करती है। जैसा कि वह ल्यूक एंटनी (ममूटी) को बताती है, उसके बेटे उसे प्रतिबिंबित करते हैं, और वह उन्हें नरक या उच्च पानी से बचाएगी।

प्रतिबिंब पर, सीता रूढ़िवादी सेल्युलाइड मां से दूर नहीं है, क्योंकि उसके पास अपने बच्चों के अलावा जीवन नहीं है या नहीं है। लेकिन जो चीज उसे दिलचस्प बनाती है, वह है उसके चरित्र में भूरे रंग के स्ट्रोक जो कहानी के आगे बढ़ने के साथ-साथ कई रंगों को गहरा कर देते हैं, उसे तेजाब पर कवियूर पोन्नम्मा में बदल देते हैं। बिंदू पनिकर सीता को एक धोखा देने वाला कंपटीशन देता है जो देखने में डरावना है।