माणिकदा को याद करते हुए, जिन्होंने भारतीय सिनेमा को रोशन किया

न्यू इंडियन सिनेमा से ताल्लुक रखने वाले फिल्म निर्माताओं की मेरी पीढ़ी कई मायनों में सत्यजीत रे की ऋणी है।

एक उत्कृष्ट कलाकार के रूप में, यह रे ही थे जिन्होंने एक पेशे के रूप में फिल्म निर्माण के अभ्यास के लिए उच्च स्तर का सम्मान और सम्मान लाया। सिनेमा में उनके काम का पूरा शरीर कला के रूप में प्रतिष्ठित है न कि उपभोक्ता उत्पाद के रूप में। और उन्हें कभी भी बिकवाली के लिए समझौता करने का प्रलोभन नहीं दिया गया।

यद्यपि उन्होंने चित्रकला जैसे कलात्मक प्रयास के कई अन्य क्षेत्रों में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया था (वे नंदलाल घोष के छात्र थे और शांति निकेतन में अन्य स्वामी थे), संगीत, साहित्य, रंगमंच, डिजाइन आदि, सिनेमा एक ऐसा क्षेत्र था जिस पर उन्होंने अपने सभी संकायों को केंद्रित किया। सिनेमा में उन्होंने खुद को पूरी तरह से अभिव्यक्त किया। वे सभी गुण जिनसे वे संपन्न थे, रे को एक विश्वसनीय फिल्मकार बनाने में लगे थे। रे ने रवींद्रनाथ टैगोर और उनके समकालीनों के नेतृत्व में बंगाल पुनर्जागरण की महान विरासत को अपना लिया और वर्तमान तक ले गए।

रे के अपार योगदान के बिना आज का भारतीय सिनेमा अकल्पनीय होता। बेशक ऋत्विक घटक और मृणाल सेन जैसे अन्य महत्वपूर्ण फिल्म निर्माता थे। उनका योगदान भी महत्वपूर्ण रहा है; लेकिन तैयार सार्वभौमिक स्वीकृति और प्रशंसा रे को शुरू से ही मिली जो बहुत ही अभूतपूर्व थी और उनकी तुलना में उनके हमवतन लोगों को दुनिया का ध्यान आकर्षित करने के लिए भी कड़ा संघर्ष करना पड़ा।

रे ने अपने आप में पारंपरिक की भावना और आधुनिक दिमाग को जोड़ दिया। लंबे समय तक, भारतीय सिनेमा बाहरी दुनिया के लिए रे का पर्याय था। जीवन की विविध अभिव्यक्तियों और गहरी सहानुभूति और समझ के साथ मानव प्रकृति की बहुस्तरीय जटिलता के अपने गहन अवलोकन के साथ वह लंबे और अलग खड़े थे।

एक बार मैंने रे से पूछा, "माणिकदा, पाथेर पांचाली के पास बंगाल के एक सुदूर गाँव में जीवन के सूक्ष्म विवरण और गहन अवलोकन हैं। आपने मूल पाठ में इतना योगदान दिया होगा।"

उसके जवाब ने मुझे चौंका दिया, "नहीं, अडूर, यह सब किताब में है।"

मुझे यकीन है कि उनकी जगह कोई भी फिल्म निर्माता बड़े-बड़े दावे करता क्योंकि फिल्म को सार्वभौमिक रूप से सराहा गया।

रे के साथ मेरा जुड़ाव 1980 में शुरू हुआ जब मेरी दूसरी फिल्म कोडियेट्टम (एसेंट) को भारत के अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह के समय दिल्ली में निजी तौर पर प्रदर्शित किया गया था। मैंने राष्ट्रपति भवन के पास आर्मी फोटो डिवीजन के मिनी थिएटर में स्क्रीनिंग के लिए रे और कुछ चुनिंदा मेहमानों को आमंत्रित किया था।

फिल्म के कुछ ही मिनटों में रे जोर-जोर से हंसने लगे। और यह फिल्म की प्रगति के रूप में जारी रहा। मैं देख सकता था कि वह फिल्म में बहुत अधिक शामिल था।

स्क्रीनिंग के बाद, हम अशोक होटल वापस चले गए जहाँ हम रुके थे और लॉबी में बैठकर हमने लंबी बातचीत की। मुझे बहुत खुशी हुई कि उन्हें फिल्म बहुत पसंद आई। उन्होंने मुझसे पूछा कि मैंने फिल्म में बैकग्राउंड स्कोर का इस्तेमाल क्यों नहीं किया। मैंने समझाया कि संगीत के उपयोग से फिल्म में स्थितियों को एक तरह से स्टीरियोटाइप कर दिया जाएगा और इसका दायरा सीमित कर दिया जाएगा। फिर उन्होंने पूछा, "क्या आप बैकग्राउंड स्कोर को पूरी तरह से खत्म करने जा रहे हैं?" मैंने कहा, "नहीं। मेरी पहली फिल्म स्वयंवरम का बैकग्राउंड स्कोर था।" फिर उन्होंने टिप्पणी की, "न्यूनतम और विवेकपूर्ण तरीके से इस्तेमाल किया गया, संगीत कहानी कहने में एक प्रभावी तत्व हो सकता है।" मैं पूरी तरह सहमत हुए बिना नहीं रह सका।

अडूर गोपालकृष्णन और सत्यजीत रेदो उस्ताद - अडूर और रे।

कोडियेट्टम के बाद, रे ने मेरी हर फिल्म को कोलकाता में प्रदर्शित होते हुए देखा। आखिरी बार 1990 में मथिलुकल (दीवारें) थी। स्क्रीनिंग उस साल कलकत्ता में आयोजित भारत के अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह का हिस्सा थी।

रे अपने दिल के ऑपरेशन के बाद स्वास्थ्य लाभ कर रहे थे और मुझे पता था कि उनके लिए गोर्की सदन आकर फिल्म देखना मुश्किल होगा। फिर भी हमेशा की तरह मैंने उन्हें फोन किया और स्क्रीनिंग की जानकारी दी। "अडूर, मुझे डॉक्टरों ने सलाह दी है कि कोई भी सीढ़ियाँ न चढ़ें, और जैसा कि आप जानते हैं कि गोर्की सदन तक पहुँचने के लिए सीढ़ियाँ चढ़ने के अलावा कोई रास्ता नहीं है। वैसे भी, मैं कोशिश करूँगा, मुझे यकीन नहीं है," रे ने नाखुश आवाज़ दी स्क्रीनिंग में अनुपस्थित रहने बाबत।

मैंने हार नहीं मानी। स्क्रीनिंग शुरू होने से दस मिनट पहले, मैंने खुद को रे की कार के आने की उम्मीद में सीढ़ियों के शीर्ष पर रखा। यह व्यर्थ नहीं होना था। जैसे ही नियत समय निकट आया, वहाँ आकर वह कार रुकी जिसका मैं इंतज़ार कर रहा था और रे धीरे-धीरे उसमें से निकल गए।

मैं उनकी अगवानी करने के लिए सीढ़ियों से नीचे उतरा और उनका अभिवादन किया, "माणिकदा, मैं बहुत खुश हूं कि आप पहुंच सके।"

"मैं फिल्म को छोड़ना नहीं चाहता था," उनकी प्रतिक्रिया थी और उन्होंने धीरे-धीरे सीढ़ियां चढ़नी शुरू कर दीं।

स्क्रीनिंग के बाद उनकी टिप्पणी थी, "अद्भुत, अडूर, अद्भुत।"

मेरे लिए यह सबसे खुशी की बात थी। और खबर फैल गई। वेनिस फिल्म फेस्टिवल के निदेशक की ओर से फिल्म के लिए निमंत्रण आया, जो स्क्रीनिंग में मौजूद थे। अगले दिन अखबारों में एक खबर छपी, जिसका शीर्षक था, 'रे अडूर की फिल्म देखने जाते हैं'।

जब भी मैंने कोई नई फिल्म बनाई, मैंने उसे दिखाने का प्रयास किया। और वह चाहते हैं कि मैं इस बारे में बात करने के लिए अगली सुबह उनसे मिलूं। मैं भाग्यशाली था कि उसके पास हमेशा कुछ अच्छा था