व्हाइल वी वॉच्ड: ट्रैजिक रवीश कुमार डॉक्यूमेंट्री साल की सर्वश्रेष्ठ युद्ध फिल्म है

निर्देशक अनुराग कश्यप ने हाल ही में द क्विंट के साथ एक साक्षात्कार में कहा कि नरसंहार के बारे में सबसे अच्छी फिल्में तब नहीं बनीं जब यह हो रहा था; वे बाद में आये. यह वर्तमान राजनीतिक माहौल में रचनात्मकता और मुक्त भाषण पर रोक के बारे में एक परिचित प्रश्न का एक नया उत्तर था। लेकिन यह थोड़ी विडंबनापूर्ण है कि उन्होंने यह टिप्पणी दो नई फिल्मों की 'रिलीज' से कुछ ही दिन पहले की, जो सीधे तौर पर उस समय के बारे में बात करती हैं जिसमें हम रह रहे हैं (हाल ही में कुछ ऐसी ही बहादुर फिल्मों के बाद)। आपने शायद पहली बार देखी होगी - शाहरुख खान की सतर्क थ्रिलर जवान। लेकिन दूसरी वह फिल्म है जिसके बारे में आपने शायद केवल सुना होगा - निर्देशक विनय शुक्ला की डॉक्यूमेंट्री, व्हाइल वी वॉच्ड।

टोन और ट्रीटमेंट के मामले में ये फिल्में एक-दूसरे से अधिक भिन्न नहीं हो सकतीं - एक 300 करोड़ रुपये की एक्शन-थ्रिलर है जिसे व्यापक संभव मंच दिया गया है, और दूसरी एक छोटी डॉक्यूमेंट्री है जिसे अभी तक व्यावसायिक रूप से रिलीज़ नहीं किया गया है। वह देश जिसके लिए वह लड़ रहा है। लेकिन सतह पर भले ही वे एक-दूसरे से भिन्न दिखें, वे एक साझा डीएनए द्वारा एकजुट हैं। इस एक सप्ताह ने न केवल हमारे सिनेमा की रचनात्मक विविधता में विश्वास बहाल किया, बल्कि निराश दर्शकों को यह आश्वासन भी दिया कि लड़ाई जारी है। हालाँकि, जवान के बारे में पहले ही काफी कुछ लिखा जा चुका है, लेकिन व्हाइल वी वॉच्ड के बारे में जो कहा जा सकता है उसकी कोई सीमा नहीं है - भारतीय वृत्तचित्र फिल्म निर्माण के इस नए स्वर्ण युग में तीसरा। संयोग से, इनमें से दो फिल्में पत्रकारिता के बारे में हैं; ये तीनों भाजपा के अधीन भारत के बारे में हैं।

अनिवार्य रूप से एनडीटीवी के पूर्व पत्रकार रवीश कुमार की प्रोफाइल, व्हाइल वी वॉच्ड 94 मिनट की एक सफेद-पोर वाली फिल्म है जो एक डायस्टोपियन थ्रिलर, अकेलेपन के बारे में एक चरित्र अध्ययन और संकट में एक न्यूज़ रूम के बारे में एक नाटक के रूप में भी काम करती है। लेकिन किसी भी अन्य चीज़ से अधिक, यह साल की अब तक की सर्वश्रेष्ठ युद्ध फिल्म की तरह है। देश का भविष्य दांव पर है, लेकिन लड़ाई नई दिल्ली में सत्ता के गलियारों तक केंद्रित हो गई है। प्रतिरोध हर तरफ से दुश्मन के हमले की तैयारी करते हुए, संघर्ष कर रहा है। लेकिन एक सैनिक अभी भी उस हार को रोकने के लिए लड़ रहा है जिसके प्रभाव को सुधारने में दशकों लगेंगे। यह आखिरी स्टैंड है.

और हम उसके साथ खाइयों में फेंक दिए गए हैं। कुमार के एनडीटीवी न्यूज़रूम के गलियारे से गुजरते हुए ट्रैकिंग शॉट्स सीधे पाथ्स ऑफ ग्लोरी से बाहर हैं। जब वह अपने केबिन की ओर बढ़ता है, तो वह वास्तव में किसी की नज़र में नहीं आता है, जो वास्तव में एक तंग भूमिगत बंकर जैसा दिखता है। जैसे-जैसे वह गुजरता है, मानवता का समुद्र बिखरता हुआ प्रतीत होता है। यह एक उदास जगह है, यह न्यूज़ रूम; कोई उत्साह नहीं है, और थोड़ा उत्साह है। यहां लोग छोटी-मोटी जीत का जश्न नहीं मनाते, हालांकि जब किसी असफलता की खबर उनके कानों तक पहुंचती है तो वे जरूर हांफने लगते हैं। लेकिन अगर कुमार का केबिन उनका बंकर है, तो स्टूडियो उनका युद्धक्षेत्र है। यहीं पर वह अपने दैनिक सुविधाजनक स्थान पर बैठता है, सीधे कैमरे पर निशाना लगाता है और गोली चला देता है।

फिल्म की शूटिंग दो वर्षों के दौरान की गई, जिसके दौरान कुमार ने अपने कई साथियों को खो दिया; कुछ की सचमुच दुश्मन द्वारा हत्या कर दी गई, दूसरों ने खुद को गद्दार बताया। हर दिन की शुरुआत एक अपरिहार्य अनिश्चितता की भावना से होती है कि दूसरी तरफ कौन जाएगा। कुमार अपने आँसू नहीं रोक पाते - यह फिल्म में एकमात्र मौका है जब वह रोते हुए दिखाई देते हैं - जब उनके सबसे करीबी लेफ्टिनेंट, एक निर्माता जिसने उनके साथ एक दशक से अधिक समय तक काम किया था, एक दिन अचानक छोड़ देता है। वह कैमरे पर उसकी प्रशंसा करता है।

सेना अपने बूढ़े भाई-बहनों को केक खिलाकर विदाई देती है, यह एक फिल्म का खट्टा-मीठा रूप है, जो हमेशा एक अशुभ दुःख से घिरा हुआ प्रतीत होता है। जबकि हमने देखा एक तनावपूर्ण और उदास अनुभव है जो मीडिया उद्योग में कई लोगों के मोहभंग को सटीक रूप से दर्शाता है - कम से कम वे जो अभी तक उबर नहीं पाए हैं - वर्तमान में महसूस कर सकते हैं। हालाँकि विदेशी दर्शक घटनाओं के पूरे संदर्भ को नहीं समझ सकते हैं, लेकिन एनडीटीवी जैसे संस्थान को पतन के कगार पर एक सीमांत संगठन के रूप में देखना निराशाजनक है, और इस मामले में, कुमार के प्रभाव की सही समझ नहीं प्राप्त करना निराशाजनक है।

कई दृश्यों में, हमें उनकी व्यक्तिगत लड़ाइयों के बाहर क्या हो रहा है, इसके बारे में अपडेट, बड़े युद्ध के बारे में अपडेट दिए गए हैं। क्योंकि फिल्म पूरी तरह से कुमार के दृष्टिकोण से सामने आती है - कैमरा उसे कभी नहीं छोड़ता है, लगभग जैसे कि वह एक अधीनस्थ है, जिसने अपने कमांडर का समर्थन करने की शपथ ली है - हमारे राष्ट्र की कहानी समाचार फुटेज के माध्यम से प्रस्तुत की जाती है जो कि वेरीट-शैली के नाटक के साथ इंटरकट है। उस पर अभद्र फ़ोन कॉल्स की बौछार हो जाती है, उसे जान से मारने की धमकियाँ दी जाती हैं जैसे कि वे व्हाट्सएप पर कोई 'गुड मॉर्निंग' संदेश हों। यह स्वर शुक्ला की पिछली फिल्म एन इनसिग्निफिकेंट मैन से अधिक भिन्न नहीं हो सकता था उन्होंने आम आदमी पार्टी के शुरुआती दिनों के आदर्शवाद पर कब्जा कर लिया, बिना इस बात का एहसास किए कि भ्रष्टाचार विरोधी आंदोलन हमारे देश के हालिया राजनीतिक इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण क्षण साबित होगा।

संयोग से, केजरीवाल और कुमार दोनों में एक से अधिक चीजें समान हैं; शुक्ला द्वारा निर्देशित वृत्तचित्रों का विषय होने के अलावा, उन दोनों को प्रतिष्ठित रेमन मैग्सेसे पुरस्कार से सम्मानित किया गया है। यह उचित है कि कुमार पुरस्कार प्राप्त करते समय अपने स्वीकृति भाषण में युद्ध का संदर्भ दें। उन्होंने कहा, ''सभी लड़ाइयां जीत के लिए नहीं लड़ी जातीं।'' "कुछ लोग केवल दुनिया को यह बताने के लिए लड़े जाते हैं कि युद्ध के मैदान में कोई था।" इस घटना को फिल्म में भी शामिल किया गया है, जो इसे आश्चर्यजनक रूप से आशाजनक अंत प्रदान करता है। लेकिन क्या ऐसा है? कुमार की स्वयं की स्वीकारोक्ति के अनुसार, परिस्थितियाँ उनके विरुद्ध हैं। हार अपरिहार्य है; सवाल यह नहीं है कि क्या, बल्कि सवाल यह है कि यह कब होगा। और युद्ध के मैदान में मारे गए लोगों का सम्मान करना जितना महत्वपूर्ण है, किसी को भी एक असुविधाजनक तथ्य को नजरअंदाज नहीं करना चाहिए: लड़ाई हार गई थी।